Spätes Ende der 1960er bis Mitte der 1970er Jahre: Musikkarriere und Bearsville Records und frühe EPs
Obwohl er in seinen späten Teenagerjahren einige frühe Single-Platten im Raum Philadelphia veröffentlichte und während seines Studiums Demos für Columbia Records aufnahm, wurde Jesse 1971, im Alter von 23 Jahren, von Albert Grossmans Bearsville Records unter Vertrag genommen.
Sein selbstbetiteltes Debütalbum, das in Nashville aufgenommen und teilweise von Todd Rundgren gemischt wurde, erschien im selben Jahr. Obwohl das Album Frederick eine Menge Respekt von seinen Kollegen einbrachte, war der Verkaufserfolg begrenzt. 1973 veröffentlichte Bearsville eine Promo 45 mit Stereo- und Mono-Versionen der ersten Single aus Fredericks zweitem Album After the Rain, das nie veröffentlicht werden sollte. Die Single trug den Titel „I Belong to You“. Im Laufe der 1970er Jahre unterschrieb Frederick bei einem anderen Label und brachte ein drittes Album heraus, das wie das letzte Projekt bei Bearsville nie das Licht der Welt erblickte.
In einer Partnerschaft mit dem Produzenten Jeff Koz (der mit Frederick 1982 an The Last Horror Film und 1984 an Treasure: In Search of the Golden Horse gearbeitet hatte) gründete Frederick die Band The Kinetix und veröffentlichte 1984 die Single „Don’t Stand In The Shadow“ für Columbia Records.
Spätes Ende der 1970er bis Anfang der 1980er Jahre: Filmkomposition und Schauspielerei auf der Bühne
In den späten 1970er Jahren hatte Frederick seinen Takt auf das Komponieren von Film- und TV-Soundtracks umgestellt.
Im Jahr 1980 sang er für die Figur „Tommy Dee“ (gespielt von Paul Land) in dem Taylor Hackford-Film The Idolmaker. Eine Single aus dem Soundtrack des Films, „Here Is My Love“, wurde sowohl in Stereo als auch in Mono veröffentlicht. Im selben Jahr spielte Frederick den Roadie von Alice Cooper in dem Film Roadie. Ebenfalls in diesem Jahr spielte er in Goosebumps, einer Rock-Musical-Bühnenshow unter der Regie und Choreographie von David Winters. In den Hauptrollen waren Carl Anderson und Shabba Doo zu sehen.
Im Jahr 1982 arbeitete Frederick erneut mit Regisseur Winters zusammen und komponierte die Musik für dessen Kinofilm The Fanatic (auch bekannt als The Last Horror Film). Viele weitere große Kinofilme sollten folgen, darunter die Musik zu Garry Marshalls Hit The Flamingo Kid von 1984.
Mitte bis Ende der 1980er Jahre: Ausflug ins Fernsehen: Bennett Salvay und Miller/BoyettEdit
Mitte der 1980er Jahre begann Frederick aufgrund seiner Arbeit als Filmmusiker eine Partnerschaft mit Autor/Komponist (Paul) Bennett Salvay. Die beiden Musiker kamen beide aus von Garry Marshall produzierten Projekten, als sie begannen, zusammenzuarbeiten. Frederick hatte gerade seine Filmmusik für The Flamingo Kid fertiggestellt, während Salvay in den späteren Staffeln der Hit-Serien Happy Days, Laverne & Shirley und Mork & Mindy für Garry Marshall’s Henderson Productions, Miller-Milkis-Boyett Productions und Paramount Television die musikalische Leitung übernommen hatte. Die beiden entdeckten, dass zwischen ihnen ein dynamischer Funke der Kreativität sprühte, und suchten nach Arbeit an Originalkompositionen, die sie für TV- und Filmprojekte vorschlagen konnten. Als Frederick mit ihm an neuem musikalischen Material arbeitete, führte Salvay sie schließlich zu neuen Möglichkeiten bei seinen TV-Arbeitgebern.
Als die Produzenten Thomas L. Miller und Robert L. Boyett 1984 Paramount für Lorimar Productions verließen, behielten sie viele ihrer ehemaligen Paramount-Mitarbeiter, darunter Salvay und (anfangs) den Musikkomponisten Charles Fox. Miller und Boyett machten sich schnell daran, neue Projekte bei Lorimar zu entwickeln (ohne ihren ehemaligen Paramount-Partner Edward K. Milkis), und während sie Salvay in ihrem Soundtrack-Stab behielten, wurden sie auf seine Arbeit mit Frederick aufmerksam und beauftragten die beiden, als Songwriter für ihre Projekte zu arbeiten, getrennt von Fox. 1985 wiesen Miller und Boyett das Paar ihrem neuen Comedy-Projekt für ABC zu, das in seiner Anfangsphase den Titel The Greenhorn trug. Obwohl es zu diesem Zeitpunkt noch zu früh war, um dies vorauszusagen, hatten Frederick und Salvay gerade eine langjährige Zusammenarbeit mit Miller-Boyett Productions begonnen.
Perfect StrangersEdit
Als ABC das neue Miller/Boyett-Projekt im März 1986 dienstags ausstrahlen wollte, ging es nach einigen Besetzungsänderungen unter dem neuen Titel Perfect Strangers in die offizielle Produktion. Frederick und Salvay schrieben ihren ersten TV-Titelsong, „Nothing’s Gonna Stop Me Now“, für die Serie, der schräg die Ballade der beiden Hauptdarsteller – Balki Bartokomous (Bronson Pinchot) und Larry Appleton (Mark Linn-Baker) – erzählte. Ersterer träumte davon, es in Amerika von der Insel Mypos aus zu schaffen, während letzterer danach strebte, es in Chicago zu schaffen, nachdem er aus Wisconsin zugezogen war. Perfect Strangers wurde zu einem Hit, der acht Staffeln lang auf ABC lief und Fredericks und Salvays Songwriting in Millionen von Haushalten im ganzen Land zur wöchentlichen Grundausstattung machte. Während der Text von Frederick und Salvay stammt, wurde „Nothing’s Gonna Stop Me Now“ von David Pomeranz gesungen.
Valerie/Valerie’s FamilyEdit
Beginnend in der Saison 1986/87 wurden Frederick und Salvay gebeten, ausgewählte Episoden der von Miller/Boyett produzierten NBC-Sitcom Valerie zu vertonen, die im März 1986 Premiere hatte, drei Wochen vor dem Debüt von Perfect Strangers auf ABC. Charles Fox komponierte die ersten beiden Staffeln von Valerie (es war die einzige Miller/Boyett-Serie aus der Lorimar-Ära, bei der Fox zum Einsatz kam), Bruce Miller übernahm die reguläre Musik für die Staffeln drei bis sechs. Frederick und Salvay vertonten drei Episoden: eine, die im November 1986 ausgestrahlt wurde, eine weitere im April 1987 (die sie gemeinsam mit Steven Chesne vertonten) und eine dritte im Frühjahr 1988, nachdem die Serie in Valerie’s Family umbenannt worden war.
Full HouseEdit
Im Jahr 1987 schrieben Frederick und Salvay ihren zweiten Titelsong für Miller-Boyett, „Everywhere You Look“, für die neue ABC Herbst-Sitcom Full House. Der Text dieses Titels drehte sich mehr um die Liebe zur Familie, entsprach aber aufgrund seiner Eingängigkeit und seines fröhlichen Charakters ihrer Arbeit an anderen Miller/Boyett-Serien. Full House hatte anfangs mit den Einschaltquoten zu kämpfen, aber als ABC die Serie 1988 zusätzlich zum regulären Sendeplatz am Freitag eine Zeit lang dienstags ausstrahlte, begann ein allmählicher Anstieg der Zuschauerzahlen. Die Serie wurde in ihrer zweiten Staffel populär. Sie diente dann als Anker des neuen TGIF-Programms von ABC im Jahr 1989, in dem Fredericks und Salvays Arbeit stark in den Vordergrund gerückt werden sollte. Full House knackte die Nielsen Top 30 in seiner dritten Staffel und die Top 20 in seiner vierten. Lange bevor er seinen Höhepunkt in den Staffeln fünf bis sieben erreichte (wo er in die Top 5 schoss), war „Everywhere You Look“ in seinen verschiedenen Bearbeitungen zu einem viel zitierten und gefeierten Song unter jungen Zuschauern geworden. Der Hook, der die Fans am meisten begeisterte, war die Anfangszeile, die darüber sinnierte: „Was ist aus der Vorhersehbarkeit geworden? Der Milchmann, der Zeitungsjunge, das abendliche Fernsehen?“
Zu diesem Zeitpunkt erkannte man, dass die Stärke in der Arbeit von Frederick und seinem Partner in ihrem Händchen für lyriklastige, aufbauende Kompositionen lag. Die meisten hatten ein gemeinsames Thema: die Verwirklichung der eigenen Träume und den Erfolg im eigenen Leben. Es waren diese Zutaten, die eine Generation von jungen Zuschauern besonders berührten. Fredericks und Salvays Untermalungen für Full House, die sentimentaler und instrumentenlastiger waren als bei dem früheren Hit Perfect Strangers, wurden zu dem charakteristischen Sound, für den die beiden auch am meisten bekannt sind.
Es gibt viele Spekulationen darüber, dass Frederick die Inspiration für die Erschaffung einer der Hauptfiguren der Serie war. Als Full House 1986 in der frühen Entwicklungsphase war (unter dem Arbeitstitel House of Comics), war die Rolle, die schließlich an den Star John Stamos vergeben wurde, die des Adam Cochran, einer von drei Komikern, die sich ein Haus in San Francisco teilen. Nachdem das Format überarbeitet und der ursprüngliche Pilotfilm gedreht wurde, wurde Stamos‘ Charakter zu Jesse Cochran (später umbenannt in Jesse Katsopolis als Anspielung auf Stamos‘ griechische Abstammung), dem supercoolen Rockmusiker-Schwager von Danny Tanner (im nicht ausgestrahlten Pilotfilm gespielt von John Posey, bevor Bob Saget für die Rolle verfügbar wurde). Passend zum neuen Image des Charakters wird angenommen, dass die Namensgebung „Jesse“ und die Verwandlung in einen Rocker von der realen Persona Fredericks inspiriert wurde. Serienschöpfer Jeff Franklin erklärte jedoch, dass er bei der Umbenennung der Figur an Elvis Presleys Zwillingsbruder Jesse erinnert wurde, der in jungen Jahren gestorben war.
Im Jahr 2015 wurde „Everywhere You Look“ mit Carly Rae Jepsen am Gesang für die Netflix-Fortsetzungsserie „Fuller House“ neu aufgenommen.
Family MattersEdit
Zu den etablierten Miller/Boyett-Shows von ABC auf dem neu entwickelten TGIF kam im September 1989 Family Matters, ein Spin-off von Perfect Strangers. Frederick und Salvay vertonten allein die Szenen und das Schlussthema während der ersten paar Episoden der Serie. Während der ersten fünf ABC-Sendungen war der Titelsong eine verkürzte Version von Louis Armstrongs „What A Wonderful World“. Das Schlussthema, das Frederick und Salvay schrieben und aufnahmen, war eine Melodie, die lose auf „What A Wonderful World“ basierte, mit einem Uptempo-Beat, der vom Saxophon dominiert wurde und in einem orchestralen Crescendo kulminierte.
Bei der sechsten Folge von Family Matters entschieden Miller und Boyett zusammen mit den Schöpfern der Serie, William Bickley und Michael Warren, dass sie ein mehr Sitcom-artiges Eröffnungsthema für die Serie wollten. Frederick und Salvay schrieben einen originellen Titelsong mit einem jazzigen Ragtime-Piano-Prolog, der in eine beschwingte Melodie mündet, die wiederum hoch orchestriert ist. Unter dem Titel „As Days Go By“ wurde er von Frederick mit einem Back-up-Chor aus männlichen Sängern gesungen. Family Matters war nur ein mäßiger Erfolg, bis Anfang 1990 Jaleel Whites Steve Urkel hinzugefügt wurde, der zum Durchbruch der Serie wurde. „As Days Go By“ blieb als Family Matters-Thema in verschiedenen Formen bis zum Beginn der siebten Staffel der Serie erhalten. Erst zu Beginn der fünften Staffel der Serie im Jahr 1993 komponierten Frederick und Salvay eine abschließende Version von „As Days Go By“; es war eine nach Hip-Hop klingende Wiedergabe mit einer Saxophon-Dominanz. Die Melodie wurde leicht abgewandelt, so dass sie nicht ganz mit den Noten der Anfangsversion übereinstimmte.
Erfolg der 1990er Jahre
Im Jahr 1990 erhielten die Werke von Frederick und Salvay in den USA deutlich mehr Sendezeit. Perfect Strangers ging in diesem Herbst in die Wiederholungssyndication. Das hatte zur Folge, dass ihre Musik an fünf Tagen in der Woche gespielt wurde. Außerdem hatten Miller/Boyett gerade einen kompletten Programmanteil an ABCs erfolgreichem TGIF-Programm erworben und ließen vier ihrer Komödien hintereinander ausstrahlen. Zu „Full House“, „Family Matters“ und „Perfect Strangers“ gesellte sich die Erstausstrahlung der Serie „Going Places“. Frederick und Salvay komponierten die gesamte Musik für Going Places, ließen aber zum ersten Mal seit Perfect Strangers einen anderen Sänger, Mark Lennon, die Titelmelodie singen. Bei CBS lief die andere neue Serie von Miller/Boyett, The Family Man, am Samstagabend neben der NBC-Serie The Hogan Family (früher Valerie and Valerie’s Family), die das Netzwerk gewechselt hatte. The Hogan Family war die einzige Miller/Boyett-Serie aus der Lorimar-Ära, bei der Frederick und Salvay für den größten Teil ihrer Laufzeit nicht zum Einsatz kamen, abgesehen von den ausgewählten Episoden, die sie 1986-88 drehten. Die beiden arbeiteten an The Family Man, das sowohl für das musikalische Team als auch für Miller/Boyett ein Novum darstellte; es war die erste Serie der Gruppe, die ein instrumentales Eröffnungsthema hatte.
Zu den folgenden Serien des Duos gehörte 1991 Step By Step. Dessen Titelsong, „Second Time Around“, wurde von Frederick im Duett mit Teresa James gesungen. Er illustrierte die Geschichte des frisch verheirateten Paares der Show, Frank Lambert (Patrick Duffy) und Carol Foster (Suzanne Somers), als sie die Vision hatten, ihren Haushalt mit Kindern zusammenzuführen. Step By Step war ein weiterer TGIF-Hit, der sechs Staffeln auf ABC lief und dessen siebte und letzte auf CBS. Von 1992 bis 1994 trug Frederick und Salvays neuestes Projekt mit Miller/Boyett in seiner frühesten Entwicklung zunächst den Titel A New Day. Nach einer Überarbeitung in seiner Entstehung (durch Bickley/Warren) feierte es im März 1993 als Getting By auf TGIF Premiere. Die Serie hatte zwei verschiedene Titelsongs während jeder ihrer zwei Staffeln, von denen die zweite auf NBC ausgestrahlt wurde. Das erste Thema, das Frederick und Salvay schrieben, war sentimentaler Natur mit Holzbläser-Instrumentierung und wurde von Mark Lennon gesungen. Das zweite Thema hatte den Funk/Hip-Hop-Sound, der schon in Schwesterserien wie Family Matters zu hören war, und hatte einen anderen männlichen Sänger. 1994 arbeiteten die beiden an Miller/Boyetts Ein-Staffel-Komödie On Our Own. Darin spielten Ralph Louis Harris und die sechs Smollett-Geschwister eine Familie, die nach dem Tod ihrer Eltern lernt, sich selbst zu versorgen. Die Titelmelodie der Serie, eine in einer langen Reihe von Wohlfühl- und Inspirationsmelodien von Frederick und Salvay, wurde von Joe Turano gesungen.
In den späteren Jahren ihrer Zusammenarbeit mit Miller/Boyett wechselten sich Frederick und Salvay als Komponisten mit anderen Talenten wie Steven Chesne und Gary Boren ab. Bei einigen Serien, wie Perfect Strangers in den letzten paar Staffeln, wurden die beiden komplett ersetzt (in diesem Fall durch Boren). Nach dem Ende von Full House und der Absetzung von On Our Own, beide 1995, arbeiteten Frederick und Salvay an den meisten verbleibenden Miller/Boyett-Serien weiter. Allerdings gab es bis 1997 keine neuen Projekte von den Produzenten, als Miller und Boyett die neue CBS-Comedy Meego entwickelten, Bronson Pinchots dritte Serie mit der Produktionsfirma (zuvor hatte Pinchot 1997 eine feste Rolle in Step By Step). Meego, die in der neuen „Block Party“-Reihe des Senders (ein TGIF-Klon) ausgestrahlt wurde, wich von den üblichen Produktions- und Musikstilen von Miller/Boyett und Frederick and Salvay ab. Die sentimentalen, peppigen, rockigen Partituren früherer Shows wurden durch Stücke mit streng orchestralen Klängen ersetzt, was für eine Serie über einen Außerirdischen, der auf der Erde abgestürzt ist und nun bei einer amerikanischen Familie (angeführt von Ed Begley, Jr.) lebt, sehr passend erschien. Nach nur einem Monat auf Sendung wurde Meego aufgrund enttäuschender Einschaltquoten abgesetzt.
Frederick und Salvay arbeiteten weiterhin für ihre langjährigen Arbeitgeber, auch als ihre übergeordneten Produktionsfirmen in den späten 1990er Jahren weitere Veränderungen durchliefen. 1997 begann Michael Warren den Übergang, sich beruflich von William Bickley zu trennen. Ersterer schloss sich mit Miller und Boyett zusammen und gründete Miller-Boyett-Warren Productions, zunächst um Meego zu produzieren. Bickley-Warren Productions blieb noch eine weitere Staffel (1997-98) aktiv, um die letzten Staffeln von Family Matters und Step By Step zu produzieren, die beide 1998 von CBS (dem Sender, zu dem beide Serien in dieser Staffel gewechselt waren) abgesetzt wurden. Miller-Boyett-Warren hatte für diesen Herbst ein neues Projekt für ABC in Arbeit, das das letzte TV-Serienprojekt für Frederick und Salvay sowie für die Produzenten sein sollte. Im September hatte Two of a Kind mit Mary-Kate und Ashley Olsen in den Hauptrollen Premiere. Frederick und Salvay schrieben für diese Serie ihren bisher kürzesten Titelsong; das Instrumentalthema von Two of a Kind war jedoch eine Rückkehr zu den von Akustikgitarren dominierten, beschwingten Melodien, für die die beiden vor allem bei der früheren Serie der Olsens, Full House, bekannt waren. Two of a Kind wurde trotz positiver Kritiken im Frühjahr 1999 nach nur einer Staffel eingestellt.
Rückkehr zur Fernsehserie
Im Jahr 2015 startete Full House-Schöpfer Jeff Franklin zusammen mit Miller und Boyett die lange gemunkelte Revival-Serie zu Full House mit dem Titel Fuller House. Es war das erste Mal seit den späten 1990er Jahren, dass Jeff Franklin Productions und Miller-Boyett Productions in der Produktion von TV-Serien aktiv waren und schließlich, dass Frederick und Salvay an Musikkompositionen für episodisches Fernsehen arbeiteten. Als Fuller House in die Produktion ging, gelang es den Produzenten, Frederick und Salvay zurückzuholen, um den Score und die Titelmusik für die Serie zu komponieren; das Paar beaufsichtigte alle Musikarrangements für die gesamte 13-episodige erste Staffel, die am 26. Februar 2016 auf Netflix Premiere feierte. Während Frederick und Salvay gemeinsam an der Musik für den Szenenwechsel arbeiteten, schlossen sie sich mit der Sängerin Carly Rae Jepsen und dem Songwriter/Produzenten Butch Walker zusammen, um „Everywhere You Look“ in neuen Gesangs- und Instrumentalformen zu remixen, die als Eröffnungs- und Schlussthema von Fuller House dienen sollten. Jepsen sang den Eröffnungsgesang zu „Everywhere You Look“, und die offizielle kommerzielle Veröffentlichung des Songs enthält nie zuvor veröffentlichte Strophen, die Frederick, Salvay und Jeff Franklin 1987 für den Track schrieben, die aber nie in Ausstrahlungen von Full House enthalten waren.
ParodieEdit
Frederick wurde auch von The Tonight Show Starring Jimmy Fallon angeheuert, um den Text für die Parodie der Show auf die Themen verschiedener TGIF-Shows wie Family Matters und Full House zu singen; die Musik begleitete einen Cold Open, der die Intros der besagten Shows parodierte, und wurde von Fallon, Steve Higgins und The Roots gespielt.