- C’est devenu connu sous le nom d' »audition sénatoriale PMRC », ou d' »audition Tipper Gore-Frank Zappa », ou encore d' »audition rock-porn ».
- C’était le 19 septembre 1985, en plein milieu de l’ère Reagan. Les paniques morales étaient à l’ordre du jour.
- La femme du sénateur Al Gore, Tipper, était contrariée par le fait qu’un album de Prince qu’elle avait acheté pour sa fille comportait des paroles à risque. Elle en a littéralement fait une affaire fédérale.
- Alors que les politiciens et leurs épouses menaçaient implicitement l’industrie musicale et le premier amendement, le trio de musiciens le plus improbable – le compositeur d’avant-garde Frank Zappa, le hurleur hair-metal Dee Snider et l’auteur-compositeur-interprète sûr de lui John Denver – a défendu avec passion la liberté artistique devant le gouvernement fédéral, simplement parce que cela devait être fait.
- Mais au final, les censeurs ont eu ce qu’ils voulaient. « Les disques « inadmissibles » recevaient une étiquette d’avertissement, et les rappeurs – et non les groupes de heavy-metal – étaient les plus susceptibles d’être étiquetés.
- Ceci est une chronique d’opinion. Les pensées exprimées sont celles de l’auteur.
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C’est devenu connu comme l' »audience sénatoriale PMRC » ou l' »audience Tipper Gore-Frank Zappa » ou l' »audience rock-porn ».
Pour moi, ils resteront toujours l’audience où Al Gore a demandé sarcastiquement à Dee Snider de Twisted Sister si le fan club de son groupe, le « Sick Motherf—— Fans of Twisted Sister », était un groupe chrétien.
C’était le 19 septembre 1985, en plein milieu de l’ère Reagan. Les paniques morales – y compris les affirmations selon lesquelles la musique heavy-metal et Donjons et Dragons étaient en quelque sorte la cause profonde de problèmes réels comme les abus sexuels sur les enfants et le suicide des adolescents – étaient à l’ordre du jour.
L’audience sur les paroles de rock « répréhensibles » a été l’une des audiences de commission les plus médiatisées de l’histoire du Sénat. Mais en revoyant maintenant l’audience de près de cinq heures, elle ressemble davantage à une satire DC sur la censure puritaine, les conflits d’intérêts farfelus et les membres du plus grand organe délibérant du monde s’agrippant à leurs perles proverbiales sur un disque de Prince.
Alors que les politiciens et leurs épouses menaçaient implicitement l’industrie musicale et le Premier Amendement, le trio de musiciens le plus improbable – le compositeur d’avant-garde Frank Zappa, le hurleur de hair metal Dee Snider et l’auteur-compositeur-interprète sûr de lui John Denver – a défendu avec passion la liberté artistique devant le gouvernement fédéral, simplement parce que cela devait être fait.
Malgré les pièges absurdes, les audiences de la PMRC méritent d’être revisitées à l’occasion de leur 35e anniversaire pour rappeler qu’il y a toujours une tension sociétale entre les principes de la liberté d’expression et les limites du discours acceptable.
Ces audiences montrent comment les personnes ayant du pouvoir peuvent déterminer que certaines formes d’expression sont viles, antisociales et hors de portée. L’histoire a prouvé que ces censeurs particuliers avaient tort, mais l’histoire se répète souvent. C’est pourquoi il est si crucial de toujours tenir la ligne pour défendre le droit d’exprimer un discours impopulaire.
Le premier moment « OK, boomer »
Tout a commencé lorsque Tipper Gore a acheté à sa fille de 11 ans un exemplaire de « Purple Rain » de Prince. L’album à succès était également la bande originale d’un film classé R largement médiatisé.
Le film et la bande originale étaient tous deux controversés pour leur contenu sexuel. « Darling Nikki », une chanson dont le premier couplet contient un texte sur la masturbation féminine, a tellement mortifié Mme Gore en présence de sa fille adolescente qu’elle a pris des mesures.
En peu de temps, le Parents Music Resource Council, ou PMRC, a été formé. Ses membres comprenaient d’autres épouses de sénateurs, des épouses de membres du cabinet et des épouses d’hommes d’affaires importants de DC.
Dans son livre de 1987, « Raising PG Kids in an X-Rated Society », Mme Gore a écrit une phrase d’ouverture qui a involontairement révélé la folie de sa croisade.
« Comme beaucoup de parents, j’ai grandi en écoutant de la musique rock et en l’aimant… mais quelque chose s’est passé depuis l’époque de ‘Twist and Shout' », a écrit Gore, faisant référence à la chanson des débuts du rock-and-roll souvent reprise.
La sélection de « Twist and Shout » est étrange car, bien qu’un peu plus timide à la manière de la plupart des chansons du début des années 60, l’idée qui la sous-tend est clairement sexuelle. Les Beatles ont sans doute interprété l’interprétation la plus populaire de la chanson, dans laquelle un John Lennon extatique déchire ses cordes vocales en invitant une femme à « come on, come on, come on, baby, now ». La chanson atteint son apogée lorsque le groupe entier s’accorde sur un orgasme musical prolongé : « Ah, ah, ah, ah, wow ! »
En substance, Tipper Gore nous a offert le moment original et littéral du « OK, boomer » : un boomer libéral faisant un cas fédéral des paroles de musique pop et des couvertures d’album.
Il ne s’agissait pas de « censure », insisteront à plusieurs reprises les membres de la PMRC. Il s’agissait simplement d’aider les parents à prendre des décisions éclairées sur la musique qu’ils autorisaient leurs enfants à écouter.
Comme le système de classification utilisé par la Motion Picture Association of America, la PMRC voulait que la Record Industry Association of America fasse étiqueter les disques, les cassettes et les CD en fonction de leur contenu répréhensible.
Les critiques ont fait remarquer que la musique et les films étaient des formes de médias très différentes. En 1985, la Motion Picture Association of America notait environ 350 films par an. En revanche, la RIAA estimait que 25 000 chansons par an étaient publiées, ainsi que des milliers de pochettes d’album. Le volume de la musique était tout simplement trop massif pour être noté comme la MPAA le faisait pour les films.
Pour aider à le réduire pour les parents américains, la PMRC a publié les « Filthy Fifteen », une liste de chansons qui faisaient partie de ce que Gore a appelé « la tyrannie tordue de l’explicite dans le domaine public. »
Des hard rockers de renom (AC/DC, Motley Crue, Twisted Sister, Def Leppard), et des groupes de métal de peu d’importance (Venom, Mercyful Fate) figuraient sur la liste. Tout comme les chanteuses pop grand public Cyndi Lauper, Sheena Easton et Vanity.
Est également présente sur la liste des chansons censées infecter la jeunesse américaine, la chanson « Dress You Up » de Madonna, qui, en 1999, figurera dans le summum de la publicité grand public, une publicité Gap.
L’industrie du disque, quant à elle, avait de bonnes raisons de rester du bon côté du PMRC.
La RIAA a exercé un fort lobbying en faveur d’une taxe sur les cassettes vierges, arguant du fait que le doublage des cassettes grignotait les bénéfices de l’industrie. Il se trouve que le Comité sénatorial du commerce, des sciences et des transports était le lieu où cette législation serait examinée. Par coïncidence, les membres du comité, le sénateur Al Gore (D-TN), le sénateur Ernest « Fritz » Hollings (D-SC) et le président John Danforth (D-MO) étaient tous mariés à des membres de la PMRC.
Compte tenu de la menace financière, la RIAA était prête à jeter les principes fondamentaux de la liberté d’expression sous le bus si cela signifiait que le Congrès allait voter dans leur sens, rapidement, sur la taxe sur les bandes blanches.
Lorsque le comité a demandé des audiences sur les paroles de musique problématiques, des membres de la PMRC, des experts en santé infantile et des personnalités religieuses ont été invités à témoigner. On ne sait pas exactement quels musiciens populaires ont été invités, mais les seuls à se présenter et à dire au gouvernement que cela ne les regardait pas étaient Zappa, Snider et Denver.
L’audience du comité la plus chaude en ville
La salle était remplie de journalistes, si nombreux qu’un sénateur l’a qualifiée de « plus grand événement médiatique que j’ai jamais vu. »
Bien que Gore ait affirmé qu’elle et la PMRC ne voulaient ni ne demandaient une audition au Sénat – et que la PMRC et les membres de la commission insisteraient à plusieurs reprises sur le fait que l’audition ne portait pas sur la censure ou toute action gouvernementale – le sénateur Hollings a donné le jeu dans ses commentaires d’ouverture sur le « rock porno ».
« Si je pouvais trouver un moyen de l’éliminer constitutionnellement, je le ferais », a déclaré Hollings. Un autre sénateur a soutenu l’étiquetage des disques comme une « persuasion morale », et non comme une censure.
Le sénateur Paula Hawkins (R-FL) a rompu avec l’orthodoxie conservatrice typiquement reaganienne consistant à prêcher la « responsabilité personnelle » en déplorant que les parents dont les enfants prennent de la drogue ou commettent des actes de violence aient été injustement tenus responsables du comportement de leurs enfants. Lorsqu’il s’agissait de l’influence pernicieuse des paroles de rock, pour Hawkins, la responsabilité personnelle était trop demandée. Elle a littéralement balayé d’un revers de main les préoccupations concernant les droits de libre expression des artistes en vertu du premier amendement.
Hawkins a également répété le canard sur la façon dont le rock était devenu beaucoup plus explicite au cours des 30 années depuis que les hanches télévisées d’Elvis Presley avaient scandalisé la génération précédente de parents puritains.
« Les subtilités, les suggestions et les sous-entendus ont cédé la place à des expressions et des descriptions manifestes d’actes sexuels souvent violents, à la prise de drogues et au flirt avec l’occulte », a déclaré Hawkins.
Tout comme Tipper Gore l’a fait en invoquant « Twist and Shout », le clin d’œil de Mme Hawkins à l’époque apparemment plus « innocente » d’Elvis a révélé une ignorance de l’histoire de la musique qui n’aurait pas été si importante si elle n’avait pas utilisé sa chaire d’intimidation au Sénat pour faire valoir la valeur d’un type de musique par rapport à un autre.
Le rock « innocent » d’Elvis des années 1950 était directement inspiré par des artistes qui chantaient des flirts avec l’occulte, l’abus d’alcool et le meurtre. Elvis a parfois repris ces artistes, ou les a arrachés, selon la personne à qui vous demandez.
Parmi les auteurs-compositeurs-interprètes les plus influents qui ont inspiré le futur roi du rock and roll, on trouve deux bluesmen du delta du Mississippi – la capitale du blues et le lieu de naissance d’Elvis.
Robert Johnson chantait qu’il vendait son âme au diable, tandis que Lead Belly écrivait l’une des ballades meurtrières les plus glaçantes de tous les temps. En effet, il purgera une peine de prison pour meurtre.
Alors que la musique populaire est devenue encore plus explicite dans son contenu depuis 1985, la jeunesse américaine fredonne toujours, avec des taux de grossesse chez les adolescentes plus bas que jamais.
Une étude réalisée en 2012 par Elizabeth Langdon à l’université d’État de Cleveland a révélé que la musique est effectivement devenue plus explicite dans son contenu sexuel, mais que « les attitudes et les comportements sexuels (et les résultats connexes) des adolescents ne semblent pas suivre le même chemin au niveau national », ce qui devrait servir à « dissiper les perceptions ou les inquiétudes quant aux effets négatifs à grande échelle des médias. »
Lorsqu’il a été temps de présenter leurs arguments devant le gouvernement, Tipper Gore et Susan Baker, épouse du secrétaire au Trésor de l’époque, James Baker, ont témoigné au nom de la PMRC, tout comme le révérend Jeff Ling, pasteur d’une église locale de Virginie, qui a lu des paroles salaces sur le bondage, l’inceste et les « vapeurs anales. »
Un pédopsychiatre a témoigné que le célèbre tueur en série « Fils de Sam » David Berkowitz était connu pour écouter Black Sabbath, autrefois dirigé par l’avatar le plus effrayant pour les parents du métal des années 80, Ozzy Osbourne.
Des couvertures d’album suggestives étaient exposées. Le clip campy – même pour son époque – de Twisted Sister pour « We’re Not Gonna Take It » a été joué comme preuve de la violence dans le rock.
Puis la défense a pris la parole.
Avis parental : Lisez la Constitution
Le premier témoin du Premier Amendement était Frank Zappa, qui a cherché à couper court au faux-semblant selon lequel cette audience était autre chose qu’une action du gouvernement vers la régulation d’un discours protégé.
« J’ai entendu des rapports contradictoires sur le fait que les gens de ce comité veulent ou non une législation. Je comprends que le sénateur Hollings le fait », a dit Zappa avant d’être coupé par le sénateur Danforth, qui l’a admonesté de se concentrer sur son propre témoignage et de ne pas poser de questions aux sénateurs.
Le sénateur James Exon (D-NE) est intervenu à ce moment-là, disant à Zappa qu’il pourrait être prêt à soutenir une législation qui oblige l’industrie de la musique à faire le ménage « volontairement ».
Zappa a marmonné : « OK, ce n’est donc guère volontaire », avant de se lancer dans un chef-d’œuvre de vérité au pouvoir :
« La proposition de la PMRC est une absurdité mal conçue qui n’apporte aucun avantage réel aux enfants, porte atteinte aux libertés civiles de personnes qui ne sont pas des enfants, et promet d’occuper les tribunaux pendant des années, en traitant les problèmes d’interprétation et d’application inhérents à la conception de la proposition.
Je crois savoir qu’en droit, les questions relatives au premier amendement sont tranchées avec une préférence pour l’alternative la moins restrictive. Dans ce contexte, les demandes de la PMRC sont l’équivalent d’un traitement des pellicules par décapitation. »
Zappa a déclaré que la liste complète des demandes de la PMRC « se lit comme un manuel d’instructions pour une sorte de sinistre programme d’apprentissage de la propreté visant à caser tous les compositeurs et interprètes à cause des paroles de quelques-uns. »
Il a visé du doigt le conflit d’intérêt inhérent au fait que des sénateurs accueillent un groupe comprenant leurs épouses alors qu’ils débattent « d’une loi fiscale si ridicule que la seule façon de la faire passer en douce est de garder l’esprit du public sur autre chose : ‘Porn rock’.
Zappa a déclaré que toute cette question était une couverture pour « une législation de restriction du commerce, fouettée comme un pudding instantané par les épouses de Big Brother. »
Les sénateurs n’ont pas été impressionnés. Le sénateur Slade Gorton (R-WA) a qualifié Zappa de « mufle » et a déclaré qu’il donnerait une mauvaise réputation au premier amendement, s’il en avait la moindre compréhension.
Au tour suivant, John Denver. Ce même John Denver que Dee Snider décrira plus tard comme le « mom-American-pie-John-Denver-Christmas-special-fresh-scrubbed guy ».
Denver était un chrétien ouvertement dévot, le genre de personne qui correspond au profil de celui qui serait indigné par les paroles de rock empoisonnant l’esprit des jeunes.
Denver a dit clairement dans sa déclaration qu’un système d’étiquetage des disques contrôlé par le gouvernement « s’approcherait de la censure », ce à quoi il s’opposait sans équivoque.
Il a parlé directement de ses expériences avec la censure et de l’absurdité des figures d’autorité qui déterminent la valeur des paroles de chansons.
L’une des chansons phares de Denver, « Rocky Mountain High », a été interdite sur certaines stations de radio, soi-disant à cause de références à la drogue. Mais il n’y avait aucune référence à la drogue. La chanson parlait de « l’exaltation » et de la « joie de vivre » que procure le fait de passer une « nuit sans lune et sans nuage » dans les Rocheuses, selon son auteur.
« Quelle assurance ai-je qu’un panel national chargé d’examiner ma musique porterait un meilleur jugement ? » Denver a demandé aux sénateurs.
Denver a fait référence à un « chien de garde moral autoproclamé » comme quelque chose de contraire aux idéaux d’une société démocratique. Il a même comparé la suppression des mots et des idées à l’Allemagne nazie.
Puis, de façon dramatique, Denver s’est excusé de l’audience parce qu’il avait une réunion préalablement prévue avec la NASA pour tenter de se faire envoyer dans l’espace à bord de la navette spatiale Challenger.
Le dernier à témoigner était Dee Snider de Twisted Sister. Aujourd’hui âgé de 65 ans, il est la seule rock star à témoigner ce jour-là qui soit encore en vie. Zappa est mort d’un cancer de la prostate en 1993, à l’âge de 52 ans, tandis que Denver est décédé lors du crash d’un avion expérimental qu’il pilotait en 1997. Il avait 53 ans.
« Je crois que le PMRC – ou les sénateurs dont les épouses faisaient partie du PMRC – m’ont invité à me tourner en dérision devant le monde entier », m’a dit Snider par Skype depuis sa maison au Belize en juillet.
Zappa a amené deux de ses enfants, Moon Unit et Dweezil – tous deux fans préadolescents de Twisted Sister – à DC pour l’audience. Snider a amené son père, un flic et un vétéran.
Lorsque Snider s’est assis devant le comité, son apparence seule était choquante. Alors que Zappa et Denver avaient les cheveux courts et étaient vêtus de costumes, Snider, qui mesure plus d’un mètre quatre-vingt, s’est présenté en jeans, débardeur, lunettes de soleil et quelques-uns des plus gros cheveux blonds rock des années 80 que vous êtes susceptibles de voir.
Peut-être plus choquant a été sa déclaration d’ouverture, qui a commencé par une déclaration selon laquelle il est un père marié, un chrétien, et ne boit ni ne se drogue.
Dans son témoignage, il a qualifié certaines des déclarations faites sur sa musique d' »assassinat de caractère » et s’est adressé personnellement à Tipper Gore pour ce qu’il dit être une déformation de sa chanson « Under the Knife ».
La PMRC avait interprété ses paroles comme étant sur le sadomasochisme, le bondage et le viol. Celui qui les a écrites dit qu’elles parlent de la peur de la chirurgie et que le seul contenu répréhensible existait « dans l’esprit de Mme Gore ».
A propos de la violence de la vidéo « We’re Not Gonna Take It » qui avait scandalisé les sénateurs, Snider a déclaré qu’elle était comique, et directement inspirée des dessins animés Roadrunner-Wile E. Coyote.
« La beauté de la littérature, de la poésie et de la musique est qu’elles laissent de la place au public pour mettre sa propre imagination, son expérience et ses rêves dans les mots », a témoigné Snider, ajoutant que les « adultes supposément bien informés » de la CRPM avaient complètement et injustement mal interprété les paroles, démontrant clairement la folie de réglementer les paroles de rock.
« Il n’y a aucune autorité qui a le droit ou la perspicacité nécessaire pour faire ces jugements. Pas moi, pas le gouvernement fédéral, pas un quelconque comité de l’industrie du disque, pas la PTA, pas la RIAA, et certainement pas la PMRC », a déclaré Snider.
Le sénateur Gore a commencé son interrogatoire de Snider en demandant ce que signifient les initiales S.M.F. – le fan club de Twisted Sister.
« C’est l’abréviation de Sick Motherf—— Friends of Twisted Sister », a témoigné Snider.
« Est-ce aussi un groupe chrétien ? ». Gore a demandé, sous un éclat de rire.
« Je ne crois pas que le blasphème ait quoi que ce soit à voir avec le christianisme », a répondu Snider.
Trente-cinq ans plus tard, Snider s’est souvenu du moment.
« C’était les années Reagan. Les conservateurs régnaient, et Al Gore était un démocrate très conservateur », a déclaré Snider. « Il a changé de cape quand il a commencé avec Clinton, et tout à coup il est devenu Mister Hipster. »
« Il y a un moment où je faisais mon témoignage – je pense que j’ai dit que sa femme avait un esprit sale – s’il pouvait me faire sortir et me tirer dessus, il l’aurait fait. Ses yeux étaient si hostiles et exaspérés parce que je les prenais à chaque fois. Peu importe ce qu’ils essayaient de me lancer, j’avais une réponse pour cela – sauf pour le nom du fan club. »
Snider a décidé de répondre simplement au sujet de SMF et de ne pas lui trouver d’excuses.
Il s’est souvenu de ce qu’il a décrit comme les questions condescendantes de Gore comme faisant partie de « cette connerie bien-pensante qu’il a juste exsudée à l’époque. »
Quand tout a été dit et fait, il est peu probable que beaucoup d’esprits aient changé par l’audience. Bien que, malgré les protestations contraires, un bon nombre de sénateurs et de témoins avaient explicitement plaidé en faveur d’une action gouvernementale.
Comme l’a dit le sénateur Exon à un moment donné ce jour-là : » Monsieur le président, si nous ne parlons pas de réglementation et si nous ne parlons pas de législation fédérale, quelle est la raison de ces audiences devant la commission du commerce ? »
Les femmes de Big Brother’ obtiennent des résultats
Cette « action privée » des audiences PMRC-Sénat a produit des résultats rapides.
La RIAA a accepté de travailler avec la PMRC pour étiqueter les contenus répréhensibles avec un autocollant indiquant « Avis parental : Paroles explicites. »
Tipper Gore, qui a toujours insisté sur le fait qu’elle était anticensure, a exhorté dans son livre ses lecteurs à déposer des pétitions auprès de la FCC pour « demander des enquêtes sur le renouvellement des licences » des stations de télévision et de radio qui diffusent des contenus « excessivement violents ».
Les énormes détaillants comme Walmart ne voulaient pas vendre de disques « labellisés », un point c’est tout, coupant une énorme tranche du marché pour les artistes « labellisés ». Certains petits magasins ont été menacés d’expulsion s’ils stockaient des disques « labellisés ».
La ville de San Antonio a interdit aux artistes « labellisés » de se produire. Le Maryland et la Pennsylvanie ont débattu de projets de loi qui obligeraient les détaillants à étiqueter personnellement le contenu répréhensible et à le conserver dans une zone » réservée aux adultes » de leurs magasins.
Le chanteur des Dead Kennedys, Jello Biafra, a été poursuivi en Californie pour » distribution de matériel nuisible aux mineurs. » Le PMRC a publié une déclaration en faveur de l’incarcération du chanteur punk-rock pour la couverture de son album. Selon Eric Nuzum, l’auteur de « Parental Advisory : Music Censorship in America », Tipper Gore s’est personnellement attribuée, lors d’interviews, le mérite de la poursuite de Biafra. L’affaire a finalement été rejetée par un juge.
Bien que des groupes comme 2 Live Crew et N.W.A. étaient sur le point de déclencher leurs propres controverses sur la liberté d’expression, en 1985, le gangsta rap hardcore en était encore à ses tout premiers balbutiements.
Et si les audiences de la PMRC se sont surtout concentrées sur le heavy metal et les chansons pop sexuellement suggestives, selon Nuzum, une enquête de 1994 a révélé que 8 % de tous les CD portaient l’autocollant « Parental Advisory ». Parmi ceux-ci, seulement 13% étaient des disques de heavy metal, tandis que le rap représentait 51% du contenu « étiqueté ».
La censure sous un autre nom
L’effondrement de l’industrie du disque, qui a commencé il y a plus de 20 ans, a rendu les étiquettes « Parental Advisory » désuètes. Mais la menace posée par les idées qui les ont inspirées demeure.
La censure stigmatise l’art et l’artiste. Elle rend les idées transgressives moins disponibles et confie l’autorité arbitraire à des acteurs non élus et non responsables.
Plonger dans cette capsule temporelle de 1985 est instructif en montrant à quel point les arguments sur les limites de la libre expression sont presque toujours enfiévrés. Ces audiences démontrent également comment les paniques morales provoquent des réactions excessives et sauvages, des actions gouvernementales malavisées et préjudiciables – toujours menées avec un sentiment de supériorité morale altruiste.
Ce n’est pas une coïncidence si, dans les années qui ont suivi, le Congrès a organisé des audiences sur l’influence prétendument destructrice pour la société des paroles de rap, des jeux vidéo et de l’émission télévisée « Beavis and Butthead. »
C’est un peu ridicule que Zappa, Denver et Snider se soient révélés être les experts en civisme de bon sens dans une salle pleine de gens qui se trouvent aux leviers du pouvoir, ou à proximité. Mais c’étaient les héros dont nous avions besoin à ce moment-là : le rockeur effrayant, le folkloriste doux et le compositeur bizarre et intelligent.
Une ponctuation illustrative des audiences de la PMRC est intervenue avec la sortie de l’album de Zappa en 1987, « Jazz From Hell », sur lequel une chaîne de grands magasins du nord-ouest du Pacifique a apposé une étiquette d’avertissement « Explicit Lyrics ».
L’album est entièrement instrumental.
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