La fin des années 1960 au milieu des années 1970 : carrière musicale et Bearsville Records et premiers EPEdit
Bien qu’il ait sorti quelques premiers disques simples dans la région de Philadelphie à la fin de son adolescence, et enregistré des démos pour Columbia Records alors qu’il était au collège, c’est en 1971, à l’âge de 23 ans, que Jesse est signé chez Bearsville Records d’Albert Grossman.
Son premier album éponyme, enregistré à Nashville et mixé en partie par Todd Rundgren, sort cette année-là. Bien que l’album ait valu à Frederick beaucoup de respect de la part de ses pairs, son succès commercial est limité. En 1973, Bearsville a sorti un 45 tours promo comprenant les versions stéréo et mono du premier single du deuxième album de Frederick, After the Rain, qui ne sera jamais publié. Le single s’intitule « I Belong to You ». Au fil des années 1970, Frederick signera avec un autre label, donnant naissance à un troisième album dans le processus ; comme pour le dernier projet à Bearsville, il ne verra jamais le jour.
En partenariat avec le producteur Jeff Koz (qui avait travaillé avec Frederick sur The Last Horror Film en 1982 et Treasure : In Search of the Golden Horse en 1984), Frederick forme le groupe The Kinetix et sort le single, « Don’t Stand In The Shadow » pour Columbia Records, en 1984.
La fin des années 1970 et le début des années 1980 : la composition de films et le jeu au cinéma sur scèneEdit
À la fin des années 1970, Frederick a changé de rythme pour se consacrer à la composition de musiques de films et de séries télévisées.
En 1980, il interprète le chant du personnage » Tommy Dee » (joué par Paul Land) dans le film The Idolmaker de Taylor Hackford. Un single issu de la bande originale du film, « Here Is My Love », est sorti en format stéréo et mono. La même année, Frederick a joué le rôle du roadie d’Alice Cooper dans le film Roadie. Toujours cette année-là, il joue dans Goosebumps, un spectacle musical rock mis en scène et chorégraphié par David Winters. On y retrouve Carl Anderson et Shabba Doo.
En 1982, Frederick retrouve le réalisateur Winters et compose la musique de son film The Fanatic (alias The Last Horror Film). De nombreux autres titres majeurs pour le cinéma suivront, dont celui du film à succès The Flamingo Kid de Garry Marshall en 1984.
Milieu et fin des années 1980 : incursion à la télévision : Bennett Salvay et Miller/BoyettEdit
Au milieu des années 1980, à la suite de son travail de compositeur de films, Frederick entame un partenariat auteur/compositeur (Paul) Bennett Salvay. Les deux musiciens étaient sortis de projets produits par Garry Marshall au moment où ils ont commencé à travailler ensemble. Frederick venait de terminer sa partition pour The Flamingo Kid, tandis que Salvay avait été directeur musical dans les dernières saisons des séries à succès Happy Days, Laverne & Shirley et Mork & Mindy, pour les productions Henderson de Garry Marshall, Miller-Milkis-Boyett Productions et Paramount Television. Les deux hommes découvrent qu’ils ont une étincelle de créativité entre eux et cherchent à travailler sur des compositions originales pour des projets de télévision et de cinéma. Au fur et à mesure que Frederick travaillait sur de nouveaux matériaux musicaux avec lui, Salvay finissait par les conduire à de nouvelles opportunités avec ses employeurs de la télévision.
Lorsque les producteurs Thomas L. Miller et Robert L. Boyett ont quitté Paramount pour Lorimar Productions en 1984, ils ont conservé un grand nombre de leurs anciens collaborateurs de Paramount, y compris Salvay et (initialement) le compositeur de musique Charles Fox. Miller et Boyett se sont rapidement mis à développer de nouveaux projets chez Lorimar (sans leur ancien partenaire de Paramount, Edward K. Milkis), et en gardant Salvay dans leur équipe de bande-son, ils ont remarqué son travail avec Frederick et leur ont demandé à tous les deux d’être auteurs de chansons pour leurs projets, en travaillant séparément de Fox. En 1985, Miller et Boyett affectent le duo à leur nouveau projet de comédie pour ABC, qui s’intitule The Greenhorn à ses débuts. Bien qu’il soit trop tôt pour le prédire à l’époque, Frederick et Salvay venaient de s’engager dans ce qui allait être une alliance de longue durée avec Miller-Boyett Productions.
Parfaitement inconnusModification
Lorsqu’ABC a prévu la première du nouveau projet de Miller/Boyett le mardi en mars 1986, après quelques changements de casting, il est entré en production officielle sous le nouveau titre, Perfect Strangers. Frederick et Salvay ont composé leur premier titre télévisuel, « Nothing’s Gonna Stop Me Now », pour la série, qui racontait de manière indirecte la ballade des deux protagonistes de la série – Balki Bartokomous (Bronson Pinchot) et Larry Appleton (Mark Linn-Baker) – alors que le premier rêvait de réussir en Amérique depuis l’île de Mypos, tandis que le second aspirait à réussir à Chicago, après avoir déménagé du Wisconsin. Perfect Strangers est devenu un succès, avec huit saisons sur ABC, et les chansons de Frederick et Salvay sont devenues des incontournables dans des millions de foyers du pays. Alors que les paroles ont été écrites par Frederick et Salvay, « Nothing’s Gonna Stop Me Now » a été chantée par David Pomeranz.
Valerie/Valerie’s FamilyEdit
À partir de la saison 1986-1987, Frederick et Salvay ont été invités à composer la musique de certains épisodes de la sitcom Valerie, produite par Miller/Boyett de NBC, qui avait été diffusée pour la première fois en mars 1986, trois semaines avant les débuts de Perfect Strangers sur ABC. Charles Fox s’est occupé de la composition de Valerie pour les deux premières saisons de la série (en fait, c’est la seule série Miller/Boyett de l’ère Lorimar à utiliser Fox), Bruce Miller prenant en charge la composition régulière des saisons trois à six. Frederick et Salvay ont scoré trois épisodes : un qui a été diffusé en novembre 1986, un autre en avril 1987 (qu’ils ont co-scénarisé avec Steven Chesne) et un troisième au printemps 1988, après que la série ait été rebaptisée Valerie’s Family.
Edit Full House
En 1987, Frederick et Salvay ont écrit leur deuxième titre pour Miller-Boyett, « Everywhere You Look », pour la nouvelle sitcom d’automne Full House d’ABC. Ce thème avait un sujet plus centré sur l’amour de la famille dans ses paroles, mais était dans la lignée de leur travail sur d’autres émissions de Miller/Boyett en raison de son caractère entraînant et optimiste. Full House a d’abord connu des difficultés d’audience, mais lorsque ABC l’a programmée le mardi en plus de son créneau habituel du vendredi pour un temps en 1988, elle a commencé à augmenter progressivement son audience. La série est devenue populaire dès sa deuxième saison. Elle a ensuite servi de point d’ancrage au nouveau programme TGIF d’ABC en 1989, où le travail de Frederick et Salvay allait être largement mis en valeur. Full House a atteint le top 30 de Nielsen lors de sa troisième saison et le top 20 lors de sa quatrième. Bien avant qu’elle n’atteigne son apogée dans les saisons cinq à sept (où elle s’est hissée dans le top 5), « Everywhere You Look », dans ses différents montages, était devenue une chanson hautement référencée et célébrée par les jeunes téléspectateurs. L’accroche qui a le plus attiré l’attention des fans est la ligne d’ouverture, qui pose la question suivante : « Qu’est-il arrivé à la prévisibilité ? Le laitier, le livreur de journaux, la télévision du soir ? »
À ce stade, il était reconnu que la force du travail de Frederick et de son partenaire se trouvait dans leur don pour les compositions lourdes en paroles et édifiantes. Il y avait un thème commun à la plupart d’entre eux : celui de la réalisation de ses rêves et de la réussite de sa vie. Ce sont ces ingrédients qui ont particulièrement touché une génération de jeunes téléspectateurs. Les underscores de Frederick et Salvay pour Full House, qui étaient plus sentimentaux et plus chargés en instruments que sur le hit précédent Perfect Strangers, sont devenus la signature sonore pour laquelle les deux sont également les plus reconnus.
Il y a beaucoup de spéculations selon lesquelles Frederick aurait inspiré la création d’un des personnages principaux de la série. Lorsque Full House était au début de son développement en 1986 (sous le titre provisoire House of Comics), le rôle finalement donné à la star John Stamos était celui d’Adam Cochran, l’un des trois comédiens partageant une maison à San Francisco. Une fois le format révisé et le pilote original prêt à être tourné, le personnage de Stamos est devenu Jesse Cochran (rebaptisé plus tard Jesse Katsopolis en clin d’œil à l’origine grecque de Stamos), le beau-frère musicien de rock super cool de Danny Tanner (joué dans le pilote non diffusé par John Posey, avant que Bob Saget ne soit disponible pour le rôle). En accord avec la nouvelle image du personnage, on pense que le fait de le nommer « Jesse » et d’en faire un rocker a été inspiré par la personnalité réelle de Frederick. Cependant, le créateur de la série, Jeff Franklin, a déclaré qu’au moment de renommer le personnage, il s’est souvenu de Jesse, le frère jumeau d’Elvis Presley, qui était mort à un jeune âge.
En 2015, « Everywhere You Look » a été réenregistré avec Carly Rae Jepsen au chant pour la série Netflix qui fait suite à Full House, Fuller House.
Family MattersEdit
Se joignant aux émissions Miller/Boyett établies d’ABC sur le TGIF nouvellement développé en septembre 1989 était Family Matters, un spin-off de Perfect Strangers. Frederick et Salvay ont scoré les scènes et le thème de clôture seuls pendant les premiers épisodes de la série. Pendant les cinq premières diffusions sur ABC, la chanson titre était une version raccourcie de « What A Wonderful World » de Louis Armstrong. Le thème de clôture que Frederick et Salvay ont écrit et enregistré était une mélodie vaguement basée sur « What A Wonderful World », avec un rythme plus uptempo dominé par le saxophone et culminant dans un crescendo orchestral.
Dès le sixième épisode de Family Matters, Miller et Boyett, ainsi que les créateurs de la série, William Bickley et Michael Warren, ont décidé qu’ils voulaient un thème d’ouverture plus sitcom-esque pour la série. Frederick et Salvay écrivent un titre original avec un prologue jazzy au piano ragtime qui débouche sur une mélodie entraînante, toujours avec une forte orchestration. Intitulée « As Days Go By », elle est chantée par Frederick avec un chœur d’hommes en soutien. Family Matters n’a connu qu’un succès modéré jusqu’à ce que le Steve Urkel de Jaleel White soit ajouté au début de 1990, devenant ainsi le personnage phare de la série. « As Days Go By » est resté le thème de Family Matters sous diverses formes jusqu’au début de la septième saison de la série. Ce n’est qu’au début de la cinquième saison de la série en 1993 que Frederick et Salvay ont composé une version finale de « As Days Go By » ; il s’agissait d’une interprétation aux sonorités hip-hop avec une domination du saxophone. La mélodie a été légèrement modifiée de sorte qu’elle ne correspondait pas étroitement aux notes de la version d’ouverture.
Le succès des années 1990Edit
En 1990, les œuvres de Frederick et Salvay ont reçu un temps d’antenne considérablement accru aux États-Unis. Perfect Strangers est passé en syndication de rediffusion cet automne-là. En conséquence, leur musique était diffusée cinq jours par semaine. De plus, Miller/Boyett venait d’acquérir une participation complète dans la programmation de la série TGIF d’ABC, avec quatre de leurs comédies diffusées consécutivement. Full House, Family Matters et Perfect Strangers sont rejoints par la nouvelle série Going Places. Frederick et Salvay composent toute la musique de Going Places, mais pour la première fois depuis Perfect Strangers, un autre chanteur, Mark Lennon, interprète le thème. Sur CBS, l’autre nouvelle série de Miller/Boyett, The Family Man, est diffusée le samedi soir aux côtés de la série des producteurs de NBC, The Hogan Family (l’ancienne Valerie and Valerie’s Family), qui a changé de réseau. The Hogan Family est la seule série Miller/Boyett de l’ère Lorimar à ne pas avoir utilisé Frederick et Salvay pendant la majeure partie de sa durée, à l’exception de quelques épisodes qu’ils ont signés en 1986-88. Les deux ont travaillé sur The Family Man, qui s’enorgueillit d’une première pour l’équipe musicale et Miller/Boyett ; c’était la première série du groupe à avoir un thème d’ouverture instrumental.
Les programmes qui ont suivi pour le duo comprenaient Step By Step en 1991. Le titre de cette dernière, « Second Time Around », était chanté par Frederick en duo avec Teresa James. Elle illustrait l’histoire du couple nouvellement marié de la série, Frank Lambert (Patrick Duffy) et Carol Foster (Suzanne Somers), alors qu’ils avaient l’intention de mélanger leurs ménages d’enfants. Step By Step a été un autre succès de TGIF, avec six saisons sur ABC et sa septième et dernière sur CBS. De 1992 à 1994, le nouveau projet de Frederick et Salvay avec Miller/Boyett a d’abord été intitulé A New Day dans sa première phase de développement. Après un remaniement lors de sa création (par Bickley/Warren), il a été diffusé pour la première fois sur TGIF en mars 1993 sous le titre Getting By. La série a eu deux thèmes musicaux différents au cours de chacune de ses deux saisons, dont la seconde a été diffusée sur NBC. Le premier thème que Frederick et Salvay ont écrit était de nature sentimentale avec des instruments à vent en bois, et chanté par Mark Lennon. Le deuxième thème avait le son funk/hip-hop que l’on avait commencé à entendre dans des séries sœurs comme Family Matters, et avait un chanteur différent. En 1994, les deux hommes ont travaillé sur la comédie d’une saison de Miller/Boyett, On Our Own. Elle mettait en vedette Ralph Louis Harris et les six frères et sœurs Smollett dans une famille qui apprend à se débrouiller seule après la mort de ses parents. Le thème de la série, qui s’inscrit dans une longue lignée d’airs inspirants et feel-good de Frederick et Salvay, a été interprété par Joe Turano.
Dans les dernières années de leur parcours chez Miller/Boyett, Frederick et Salvay alternaient les tâches de composition de score avec d’autres talents résidents tels que Steven Chesne et Gary Boren. Sur certaines séries, comme Perfect Strangers dans ses dernières saisons, les deux ont été entièrement remplacés (dans ce cas, par Boren). Après la fin de Full House et l’annulation de On Our Own, toutes deux en 1995, Frederick et Salvay ont continué à travailler sur la plupart des séries Miller/Boyett restantes. Cependant, il n’y aura pas de nouveaux projets des producteurs jusqu’en 1997, lorsque Miller et Boyett développent la nouvelle comédie de CBS Meego, la troisième série de Bronson Pinchot avec la société de production (plus tôt en 1997, Pinchot avait été un régulier de la série Step By Step). Meego, diffusée dans le cadre du nouveau programme « Block Party » de la chaîne (un clone de TGIF), s’éloigne des styles de production et de musique habituels de Miller/Boyett et Frederick and Salvay. Les partitions sentimentales et optimistes à saveur rock des émissions précédentes ont été remplacées par des morceaux aux sonorités strictement orchestrales, ce qui semble le plus approprié pour une émission sur un extraterrestre qui s’est écrasé sur Terre et qui vit maintenant avec une famille américaine (dirigée par Ed Begley, Jr.) dans la série. Après seulement un mois de diffusion, Meego a été annulée en raison d’audiences décevantes.
Frederick et Salvay ont continué à travailler pour leurs employeurs de longue date, même si leurs sociétés de production mères ont connu de nouveaux changements à la fin des années 1990. En 1997, Michael Warren a commencé la transition en se séparant professionnellement de William Bickley. Le premier s’est associé à Miller et Boyett pour former Miller-Boyett-Warren Productions, initialement pour produire Meego. Bickley-Warren Productions est resté actif pendant une saison de plus (1997-98) pour produire la dernière saison de Family Matters et Step By Step, qui ont toutes deux été annulées par CBS (le réseau sur lequel les deux séries étaient passées cette saison-là) en 1998. Miller-Boyett-Warren avait un nouveau projet pour ABC en préparation pour cet automne, qui allait finir par être le dernier projet de série télévisée pour Frederick et Salvay, ainsi que pour les producteurs. En septembre, la série Two of a Kind, avec Mary-Kate et Ashley Olsen, est lancée. Frederick et Salvay écrivent pour cette série leur plus court générique d’ouverture à ce jour ; cependant, le thème instrumental de Two of a Kind marque un retour aux airs optimistes dominés par la guitare acoustique, pour lesquels les deux hommes étaient connus, notamment dans l’ancienne série des Olsen, Full House. Two of a Kind, malgré des critiques favorables, a plié bagage au printemps 1999 après une saison.
Retour à la notation télévisuelleEdit
En 2015, le créateur de Full House, Jeff Franklin, ainsi que Miller et Boyett, étaient tous en cours pour lancer la série de renaissance de Full House dont on parlait depuis longtemps, intitulée Fuller House. C’était la première fois depuis la fin des années 1990 que Jeff Franklin Productions et Miller-Boyett Productions étaient actifs dans la production de séries télévisées, et finalement, que Frederick et Salvay travaillaient sur des compositions musicales pour la télévision épisodique. Alors que Fuller House entrait en production, les producteurs ont réussi à courtiser Frederick et Salvay pour qu’ils composent à nouveau la partition et la musique du thème de la série ; le duo a supervisé tous les arrangements musicaux pour l’ensemble de la première saison de 13 épisodes, qui a été lancée sur Netflix le 26 février 2016. Pendant que Frederick et Salvay travaillaient ensemble sur la musique de changement de scène, ils ont formé un partenariat avec la chanteuse Carly Rae Jepsen et le compositeur/producteur Butch Walker pour remixer « Everywhere You Look » sous de nouvelles formes vocales et instrumentales, qui serviront de thèmes d’ouverture et de clôture de Fuller House. Jepsen a interprété la voix d’ouverture de « Everywhere You Look », et la version commerciale officielle de la chanson comporte des couplets inédits que Frederick, Salvay et Jeff Franklin ont écrits pour le titre en 1987, mais dont les émissions de Full House n’ont jamais fait état.
ParodyEdit
Frederick a également été engagé par The Tonight Show Starring Jimmy Fallon pour chanter les paroles de l’émission parodiant les thèmes de diverses émissions TGIF, comme Family Matters et Full House ; la musique accompagnait une ouverture froide parodiant les intros de ladite émission, et mettait en vedette Fallon, Steve Higgins et The Roots.