Presque tous les étudiants ont des difficultés avec les signatures temporelles à un moment donné. L’un des problèmes les plus courants est de comprendre celles qui se ressemblent comme le 3/4 et le 6/8. Donc, dans cette leçon, nous allons apprendre comment ces signatures temporelles et d’autres signatures temporelles de base sont en fait différentes. Nous verrons ce qu’elles sont et comment elles fonctionnent et nous terminerons avec quelques exemples.
Alors quelle est la différence entre 3/4 et 6/8 ? Il y a 2 différences principales entre 3/4 et 6/8 : le nombre de battements dans chaque mesure et la valeur de ces battements. Dans le 3/4, nous avons trois temps de noires alors que dans le 6/8, nous avons deux temps de noires pointées.
Ce sont les 2 différences cruciales mais comme il y a plus à explorer, plongeons plus loin.
Qu’y a-t-il dans cette leçon
Comprendre la différence entre 3/4 et 6/8
La confusion entre 3/4 et 6/8 vient généralement du fait que les deux signatures temporelles peuvent contenir 6 croches (ou 6 quaviers) par mesure :
Mais cela ne signifie pas qu’ils sont identiques. Comme nous l’avons dit, les temps font une différence cruciale. En 3/4, nous avons trois temps de noires dans chaque mesure, ce qui signifie que le temps fort se produit une fois tous les 3 temps de noires :
En 6/8, nous avons deux temps de noires pointées dans chaque mesure, ce qui signifie que le temps fort se produit une fois tous les 2 temps de noires pointées :
L’effet musical est donc complètement différent !
Notez également que la notation montre clairement cette différence. Le 6/8 est constitué de deux groupes de 3 croches, alors que le 3/4 est constitué de trois groupes de 2 croches. Un groupe équivaut ici à un temps.
Notez que souvent, un rythme en 3/4 comme ci-dessus est écrit avec un faisceau sur les six croches. Les règles de notation stipulent qu’un faisceau peut regrouper plusieurs temps ensemble, tant que le premier temps est le plus fort du groupe.
Retournons donc à la question : ce point avec les temps et les temps forts (les accents) est significatif et c’est la raison pour laquelle 3/4 et 6/8 sont utilisés à des fins différentes. Le 3/4 contient trois temps (ce qui en fait ce que l’on appelle un mètre triple) alors que le 6/8 en contient deux (ce qui en fait un mètre double).
Plus important encore, les temps de la noire dans le temps 3/4 sont naturellement divisibles par deux et cela en fait ce que l’on appelle un mètre simple. En revanche, puisque les temps en 6/8 sont des quarts de temps pointés, ils sont naturellement divisibles par trois et cela en fait un mètre composé.
Donc, même si le 3/4 et le 6/8 peuvent contenir la même quantité de croches dans chaque mesure, l’effet musical est complètement différent !
Voyons ces différences dans quelques exemples réels.
Vous appréciez cet article ?
Si vous aimez cet article, vous allez adorer ce livre !
Dans celui-ci, nous explorons le rythme sous tous ses aspects et comment ils s’assemblent en musique. Apprenez les tenants et aboutissants de la notation musicale, du rythme, de la hauteur et des marques d’expression.
Il est maintenant accompagné d’un cours d’accompagnement gratuit et en ligne !
Chez-le sur Amazon ici.
Exemples de 3/4 de temps
Bien qu’il ne soit pas aussi courant que le 4/4, on peut tout de même entendre le 3/4 de temps très fréquemment car il est utilisé dans toutes sortes de genres. L’une de ses utilisations les plus populaires est probablement la valse avec son accompagnement « oom – pa – pa » marquant clairement les 1 – 2 – 3 temps. Voici un extrait de la Deuxième Valse de Chostakovitch, tirée de sa Suite Jazz 2 :
Un autre exemple populaire de temps à 3/4 est le Menuet, qui a ensuite été remplacé par le Scherzo dans les symphonies (mais a également conservé le temps à 3/4). Voici la première partie d’un menuet par un très jeune Mozart.
En avançant dans l’histoire de quelques centaines d’années, voici un extrait du début de « Mes choses préférées » de la Mélodie du bonheur. Un autre exemple très clair de temps à 3/4 :
Bien sûr, tous les rythmes ne sont pas aussi simples. En cas de doute, écoutez attentivement l’accompagnement d’une mélodie. C’est là que se trouvent généralement les indices. Voici une partie du refrain de Delilah, le tube de Tom Jones en 1967 :
Et enfin, voici ‘Bluesette’ – un magnifique classique du jazz composé par Toots Thielemans en 1961.
Exemples de temps 6/8
Passons maintenant à des exemples en temps 6/8 et commençons par l’une de mes mélodies préférées de tous les temps. Voici une partie de » Le vieux château » de » Tableaux d’une exposition » de Moussorgski. Cet exemple est génial car il nous montre également 3 rythmes différents en 6/8 en même temps.
L’exemple suivant est un autre grand morceau. Cette chanson est l’un des plus grands succès du groupe Queen.
Vient ensuite un exemple de 1784. C’est le début de la chanson française classique Plaisir d’Amour du compositeur Jean-Paul-Edige Martini. Le temps de 6/8 dans celui-ci contribue beaucoup à la qualité romantique de la mélodie.
Et pour finir, intéressons-nous à la comptine « Pop ! Goes the Weasel ». Le rythme 6/8 donne à la mélodie un caractère « sautillant » ou « sautillant ».
Comment reconnaître les signatures temporelles
Si vous avez suivi attentivement jusqu’ici, vous avez probablement remarqué que j’ai décrit les signatures temporelles de deux façons :
- Par la quantité de battements dans chaque mesure : 2 battements dans chaque mesure (duple meter), 3 battements dans chaque mesure (triple meter) ou 4 battements dans chaque mesure (quadruple meter). C’est ce que représente le chiffre supérieur de la signature temporelle.
- Et selon que les temps sont naturellement divisibles par 2 (mètres simples) ou naturellement divisibles par 3 (mètres composés). Cela dépend du chiffre inférieur de la signature temporelle.
Ces 2 façons réunies sont ce dont vous avez besoin pour reconnaître les différences entre les signatures temporelles de base. Déterminez si une signature temporelle est double, triple ou quadruple ET déterminez si elle est simple ou composée.
Par exemple, nous avons vu que le 3/4 est un mètre triple simple : il est constitué de trois temps de noires dans chaque mesure. Il est triple car il a 3 temps par mesure et il est simple car chacun de ces temps peut se subdiviser naturellement en 2 parties. Et ce, parce que chacun de ces temps de noires peut se subdiviser naturellement en deux croches.
Nous avons également vu que le 6/8 est une mesure composée duple : il est constitué de deux temps de noires pointées à chaque mesure. Il est duple car il comporte 2 temps par mesure et il est composé car chacun de ces temps peut se subdiviser naturellement en 3 parties. Et cela parce que chaque noire pointée se subdivise naturellement en trois croches.
De cette façon, nous pouvons travailler sur n’importe quelle signature temporelle de base et comment elle est différente ou similaire à toutes les autres. Examinons d’autres signatures temporelles de base.
Quelle est la différence entre le temps 4/4 et 2/2 ?
C’est une autre question courante et elle est similaire à la confusion entre 3/4 et 6/8. Les signatures temporelles de 4/4 et 2/2 peuvent contenir le même nombre de demi-notes (minimes) et/ou de quarts de notes (croches), alors quel est l’intérêt ?
La différence entre le 4/4 et le 2/2 réside dans le nombre de temps de chaque mesure et dans les temps forts (les accents). En 2/2, nous avons deux temps de demi-note (et comme d’habitude, le premier est plus fort) et nous obtenons donc un cycle de temps ‘un – deux, un – deux’:
C’est un cycle de 2 temps : un fort et un faible.
En 4/4, nous avons quatre temps de noires et nous obtenons donc un effet continu de ‘un – deux – trois – quatre, un – deux – trois – quatre’. De plus, la force des battements est disposée comme suit : le plus fort, le plus faible, le plus fort, le plus faible.
Là où le 4/4 et le 2/2 se ressemblent, c’est dans le fait que ce sont tous deux des mètres simples. Comme nous venons de l’apprendre, les mètres simples sont des mètres dont les temps se subdivisent naturellement en deux parties égales (ou nous pouvons dire, deux moitiés). Les temps en noires du 4/4 peuvent chacun se subdiviser en deux croches :
2/2 est un mètre simple car ses temps peuvent aussi se subdiviser en deux. Dans ce cas, les temps sont des demi-notes et ils peuvent chacun se subdiviser naturellement en deux noires :
Donc le 4/4 est un mètre quadruple simple puisqu’il est constitué de quatre temps de noires (avec un effet 1 – 2 – 3 – 4, 1 – 2 – 3 – 4) et le 2/2 est un mètre double simple puisqu’il est constitué de deux temps de demi-notes (avec un effet 1 – 2, 1 – 2).
Quelle est la différence entre le temps 2/4 et le temps 4/4 ?
Pour la même raison que précédemment, la différence entre 2/4 et 4/4 est que le 2/4 est un simple mètre double alors que le 4/4 est un simple mètre quadruple. Le 2/4 a souvent un sens clair de cet effet ‘1 – 2, 1 – 2’ qui est typique des marches, par exemple. D’autre part, les rythmes en 4/4 sont typiquement constitués de motifs mélodiques et rythmiques plus longs.
Ayant dit cela, la différence entre ces deux mètres est parfois vague. Il existe de nombreux exemples où la musique peut être réécrite dans l’autre mètre sans l’affecter du tout. Gardez à l’esprit que les signatures temporelles sont destinées à nous aider à écrire la musique sur papier et à faciliter la lecture de la musique. C’est le son lui-même qui compte, donc les musiciens expérimentés savent comment faire ressortir le caractère propre de la musique quelle que soit la signature temporelle.
Quelle est la différence entre 6/8 et 12/8 ?
Tout comme le temps 2/4 et 4/4, il existe des différences et des similitudes entre le 6/8 et le 12/8. Nous avons déjà examiné ce dernier à plusieurs reprises : Le 6/8 est un mètre double composé, mais qu’en est-il du 12/8 ?
12/8 est un mètre quadruple composé. Il est quadruple parce qu’il est constitué de 4 temps dans chaque mesure. Il est composé parce qu’il est constitué de temps de noires pointées et qu’elles se divisent donc naturellement en trois parties.
Etant maintenant un quadruple mètre composé, les mesures en 12/8 sont relativement longues par rapport aux autres signatures temporelles. Pour cette raison, le 12/8 est normalement utilisé pour des motifs mélodiques et rythmiques plus longs. Mais tout comme 2/4 et 4/4, la différence entre 6/8 et 12/8 peut parfois être peu claire.
Voici le Lacrimosa de Mozart, extrait de son Requiem. C’est l’un des plus célèbres morceaux de musique en 12/8. De toute évidence, le compositeur a choisi le temps 12/8 parce que la belle et longue mélodie l’exige. Remarquez qu’il y a aussi un motif – la deuxième mesure est une répétition de la première (seul le texte change).
Et si ce même extrait était écrit en 6/8 ? Est-ce complètement faux ?
Je dirais que même si elle n’est pas idéale, cette notation n’est pas si mauvaise du tout. Le motif est toujours clairement là avec toutes ses nuances et ses belles montées et descentes. Comme nous l’avons dit, les musiciens expérimentés savent quoi faire avec la musique tant qu’elle est suffisamment claire.
Maintenant, cette question de notation nous amène aux deux dernières paires de signatures temporelles pour cette leçon.
Quelle est la différence entre le temps 2/2 et 2/4 ?
Nous avons appris auparavant que pour reconnaître la différence entre les signatures temporelles de base, il suffit de déterminer si elles sont simples ou composées ET si elles sont doubles, triples ou quadruples.
Commençons par le 2/4. Comme nous l’avons vu, il est constitué de deux temps de noires par mesure et cela en fait un mètre simple duple. Il est duple parce qu’il est constitué de 2 temps dans chaque mesure et il est simple parce que chacun de ces deux temps se divise naturellement en deux moitiés :
Qu’en est-il de 2/2 ? Nous avons déjà vu celui-ci également. Il se compose de deux temps de demi-note par mesure et cela en fait un autre mètre simple et double ! Il est duple car il est constitué de 2 temps par mesure et il est simple car chacun de ces deux temps se divise naturellement en deux moitiés :
Alors quel est l’intérêt si ce sont tous les deux des duple simples ?
Très souvent, la différence entre eux est juste une question de rendre la notation plus facile à lire. Disons que nous avons ce rythme en 2/4 :
Parce qu’il est plein de petites valeurs de notes (croches, doubles croches et plus petites), il sera plus facile à lire si toutes les valeurs de notes étaient doublées. Cela transforme la signature temporelle de 2/4 en 2/2 et est plus facile à lire. En effet, le double de « 2 noires à chaque mesure » est « 2 demi notes à chaque mesure » (doublement de la valeur des temps PAS du nombre de temps).
Si on joue au bon tempo, ces deux rythmes sonnent exactement pareil.
Résumé
Le secret pour reconnaître une signature temporelle de base est double : Premièrement, déterminer si elle est simple ou composée. Deuxièmement, demander si elle est double, triple ou quadruple.
Lorsque les signatures temporelles partagent la même description – par exemple 2/2 et 2/4 sont tous deux des mètres simples duple – il s’agit alors de rendre la notation plus facile à lire. N’oubliez pas que la notation musicale est un système de communication par symboles et que le processus de création musicale est donc plus fluide si ces symboles sont clairs à comprendre.
Questions courantes
Peut-on avoir plus de 4 temps dans chaque mesure ? Oui, bien sûr. Dans cette leçon, nous avons mentionné les mètres doubles (2 battements par mesure), les mètres triples (3 battements par mesure) et les mètres quadruples (4 battements par mesure) car ce sont les signatures temporelles de base. MAIS nous pouvons avoir autant de temps par mesure que nous le souhaitons. Ces signatures temporelles sont connues sous d’autres appellations. La plus courante est probablement le quintuple mètre : cinq temps dans chaque mesure.
En dehors des simples et composés, existe-t-il d’autres types de signatures temporelles ? Oui, il en existe de nombreux types différents. La plupart des genres musicaux utilisent encore les signatures temporelles simples et composées, mais il en existe d’autres comme les signatures complexes, impaires, irrationnelles, additives et fractionnelles. Ceux-ci sont plus avancés, donc je recommanderais de s’abstenir si vous ne faites que commencer.