Vous cherchez un moyen de sortir des schémas familiers auxquels les guitaristes ne semblent pas pouvoir échapper ? Peut-être avez-vous déjà maîtrisé quelques gammes de blues et de rock, mais vous n’arrivez tout simplement pas à incorporer ce son jazzy insaisissable dans votre jeu de guitare sans que tout déraille.
Bien qu’il n’existe pas de raccourcis pour vous faire sonner comme Wes Montgomery ou Joe Pass, il existe quelques progressions d’accords de jazz simples qui vous indiqueront la bonne direction. Donc, avec cela en tête, voici quelques-unes des principales progressions d’accords de jazz que vous devrez connaître pour naviguer à travers presque n’importe quel standard de jazz.
La progression II-V-I : Qu’est-ce que c’est, et comment est-elle utilisée ?
Le II-V-I est la progression d’accords de jazz la plus courante dans le genre. Chaque chiffre romain représente le degré de la gamme sur laquelle l’accord est construit.
Par exemple, dans la tonalité de do : Dm7 – G7 – Cmaj7. Si on épelle les notes de ces accords de septième, on obtient ce qui suit : RÉ-F-A-C, SOL-B-D-F, C-E-G-B. Nous pouvons utiliser des formes mobiles avec des racines sur les 4e, 5e et 6e cordes pour jouer ces accords II-V-I, ou nous pouvons épeler les notes des accords et les utiliser pour jouer des lignes linéaires à une seule note sur la progression des accords.
Quelques règles à retenir :
- Les accords de septième mineure sont des accords de II
- Les accords de septième dominante sont des accords de V
- Les accords de septième majeure sont des accords de I
Maintenant que nous avons couvert le II-V-I, examinons d’autres progressions de jazz courantes.
Maintenant que nous avons couvert le II-V-I, examinons d’autres progressions d’accords de jazz courantes. La progression I-VI-II-V est l’une des plus importantes de toutes les meilleures progressions d’accords de jazz. Les quatre premiers accords originaux du célèbre « I’ve Got Rhythm » de George Gershwin forment une I-VI-II-V (C – Am7 – Dm7 – G7). Lorsque les musiciens de jazz parlent de « jouer les changements », ils font référence au fait de jouer les changements d’accords qui sont basés sur ce classique de Gershwin et qui ont évolué à partir de celui-ci.
La progression d’accords de jazz III-VI-II-V est essentiellement la même que celle de I-VI-II-V, à l’exception du premier accord. L’accord III est souvent substitué à l’accord I parce qu’il partage 3 tons communs avec l’accord I.
Par exemple, dans la tonalité de C, l’accord I s’écrit C-E-G-B (Cmaj7) et l’accord III s’écrit E-G-B-D (Em7).
Cette progression est également courante dans les turnarounds, qui sont généralement les 1-2 dernières mesures d’un air de blues ou de jazz avant de revenir au début (appelé ‘la tête’ dans le jargon du jazz).
Maintenant que nous avons vu 3 des quatre progressions de jazz les plus courantes, examinons la dernière progression qui se produit dans les tonalités mineures.
Parce que le 6e degré de la gamme mineure est abaissé d’un ½ pas, l’accord construit sur le 2e degré de la gamme est un accord de 7e demi-diminuée. Par exemple, dans la tonalité de do mineur, l’accord de II demi-diminué s’écrit : Ré-F-Ab-C. L’accord II se déplace ensuite vers l’accord V (comme dans les autres progressions), pour finalement se résoudre en I.
Maintenant que vous êtes familier avec les quatre progressions de jazz les plus importantes, discutons des meilleures façons de pratiquer ces progressions.
Utiliser le cercle de quintes
Pour trouver les accords pour un II-V-I dans n’importe quelle tonalité, choisissez simplement n’importe quelle note sur le cercle et faites-en un accord de 7e mineur (C’est votre accord II). Déplacez-vous d’un pas dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, en jouant cette fois un accord de dominante (C’est votre accord V). Déplacez un pas de plus dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, en jouant un accord de 7e majeure (Ceci est votre accord I).
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Apprenez les formes mobiles pour tous les accords majeurs, mineurs et dominants de 7e, et utilisez-les pour jouer les standards de jazz que vous trouvez dans le » vrai livre » ou le » faux livre « . Ayant compris la théorie derrière les progressions de base du jazz, c’est le plus grand outil que vous pouvez utiliser pour améliorer votre jeu de jazz.
Enfin, rappelez-vous que la pratique ciblée est beaucoup plus productive que le noodling sans but. Cela ne signifie pas que vous ne pouvez pas être créatif avec votre routine de pratique, ou que vous ne pouvez pas vous amuser.
Vous devez simplement fixer et atteindre des objectifs de pratique quotidiens concrets et réalisables, et vous continuerez à voir des améliorations.
Bonne chance, et bon jeu !
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