初期のキャリア
ピサロは、パリの万国博覧会で展示されていた現代美術に間に合い、カミーユ・コローの絵画に強く惹かれました。 1856年からエコール・デ・ボザールの個人教室に通い始め、1861年にはルーヴル美術館に模写師として登録している。 1861年にはルーヴル美術館に写生画家として登録した。また、「自由なアトリエ」であるアカデミー・スイスに通い、後に印象派となるクロード・モネ、ポール・セザンヌ、アルマン・ギヨミンらと出会った。
このフランスでの初期の頃、ピサロは記憶を頼りに西インド諸島の風景を描いていましたが、メルビーの弟アントンから指導を受けていました。 実際、1859年のパリ・サロンで初めて作品を発表したとき、ピサロは自らを「A.メルビーの弟子」と呼び、1866年までその名を使い続けました。 また、ピサロは非公式にコローからも教えを受けており、コローはピサロに自然から描くことを勧めていました。 コローの影響を反映して、ピサロの初期の作品には、遠近法で後退する道や川、そして全体的なスケール感を出すために後ろから見た人物が描かれているのが一般的です。
この時期のピサロは、モンモランシー、ラ・ロッシュ・ギュイヨン、ポントワーズなどの田舎で過ごし、風景画の題材を豊富に見つけていました。 この時期、ピサロはモンモランシー、ラ・ロッシュ・ギュイヨン、ポントワーズなどの地方に滞在し、風景画の題材を探していました。 1860年頃、母の家政婦だったジュリー・ヴェレーと交際を始め、1863年には第一子のルシアンが誕生した。
ピサロは1860年代に入ると、エコール・デ・ボザールやアカデミーの基準に反発するようになり、カフェ・ゲルボワでモネやルノワールなどの若い画家たちと活発な議論を交わすこともありました。 10歳年上のピサロは父親のような存在であり、平等主義や審査員制度・賞罰制度の不公平さについて激しい議論を展開し、皆を感心させました。 ピサロはパリのサロンに作品を出品していましたが、サロンの審査員制度の不公平さや、自分たちのような比較的小さな絵がサロンの展覧会で不利になることを、ピサロや仲間たちは次第に認識するようになっていきました。
しかし、1870年に独仏戦争が勃発し、画壇での議論は中断されました。 ピサロはロンドンに向かい、モネや商人のポール・デュラン＝リュエルと合流しました。 ピサロはしばらく南ロンドンに住み、『The Crystal Palace, London』（1871年）など、新興の郊外の風景を描いていました。 後年、ピサロは「モネと私はロンドンの風景画にとても熱中していた。 モネは公園で仕事をし、私は当時、魅力的な郊外であったローワー・ノーウッドに住み、霧や雪、春の効果を研究した。”
1872年、ピサロはポントワーズに戻り、ギヨミンやセザンヌなどの小さな画家たちを集め、ピサロは自然から忍耐強く絵を描く方法を教えました。 セザンヌはこの教えを受けて、芸術に対する考え方を一変させた。 後の1902年、彼は師のことをこう語っています。 “ピサロは、私にとって父親であり、相談相手であり、神様のような存在でした」
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