“It’s never perfect, but we do the best we can.”. – マイク・マーシャル
マンドリンのチューニングは非常に重要で、誰かと一緒に演奏しようと考える前に絶対にマスターしておきたいことです。 もしあなたのマンドリンがチューニングされていなければ、あなたがどんなに上手でも、良い音は出ません。 マイクが言っていたように、「もしあなたが30年間マンドリンを弾いていたら、そのうちの15年間はマンドリンのチューニングに費やし、残りの15年間はチューニングを外して弾いている」ということわざがあります。
実際のところ、マンドリンをチューニングして正しく演奏するには多くのことが必要ですが、良いニュースは、あなたの前に多くの人がいたということです。
マンドリンはバイオリンやフィドルと同じようにチューニングされますが、4本の弦の代わりに4組の弦（E線2本、A線2本、D線2本、G線2本）があり、チューニングをするのが2倍難しいのです。 また、マンドリンのチューニング方法にはいくつかの種類があり、それぞれに長所と短所があります。
電子チューナー（D’addarioのNS Micro Tunerなど）は人気があり、すべてを440Hz（音楽のピッチの一般的なチューニング基準）に保つことができるので素晴らしいです。 しかし、マイクが言うように、完璧ではありません。マンドリンのチューニングを、耳ではなく目に頼るのは、あまり良いアイデアではありません。 電子チューナーは比較的最近の発明であり（オリジナルのストロボ・チューナーは1936年にさかのぼる）、マンドリンのチューニングのルーツである耳でのチューニングを忘れないことが重要です。
電子チューナーでのチューニングは非常にシンプルで、ランプが緑に点灯するか、ケーブルが中央に来るまで、チューナーの音に弦を目視で合わせます。 しかし、マンドリンは弦が2本1組になっているので、G線を弾くともう1本の弦も一緒に弾いてしまう可能性があり、チューニングが難しくなります。
マンドリンのチューニングのコツは、レスト・ストロークを使って各ペアの弦を分離することです。 レスト・ストロークとは、ピックで弦を叩いた後、ピックをその下の弦に当ててミュートすることです。 例えばG線の場合、まず一番上のG線を叩いて、その下のG線でピックを休ませます。
マイクは通常、マンドリンのチューニングをAストリングスから始め、440Hzの必要な位置に合わせます。 そして、トニー・ライス氏から教わったチューニングのコツは、弦を下からではなく、希望の音程まで上げてチューニングすることです。 そうすることで、弦の張力がギアに向かって落ち着くようになり、それが望ましい状態になるのです。 反対に、ピッチを下げてチューニングすると、ブリッジの後ろやナットの後ろに弦の張力が引っかかり、演奏中に張力が抜けてしまい、弦がフラットになってしまう危険性があります。
では、残りの弦もこの作業を繰り返して、それぞれの弦をチューニングしていきます。
この作業を繰り返して、残りの弦をチューニングしていきます。
マンドリンのチューニングで次にやることは、オクターブのチェックです。 同じ音の高音と低音を2本の弦で弾いてみると、自分の音程がどれくらい合っているかがわかります。 まず、低音弦でA音を2フレットで弾き、その下のA弦ペアと照らし合わせます。 次に、Eについても同様に、Dストリングで弾いたE音をEストリングのペアと照合します。 これらのオクターブを合わせるためには、若干の調整が必要なことに気づくかもしれません。
しかし、マンドリンは音程を完璧に合わせることができないので、結果はマンドリンごとに異なります。
しかし、オクターブをチェックする際には、必要な調整を行うようにしてください。 ここでは、12フレットが弦のハーモニクス・バージョン（ハーモニクスとは、弦を弾いているときにほとんど触れていない状態のことで、フレットを弾いているわけではありません）と同調しているかどうかを確認します。 マンドリンの12フレットでハーモニクスを弾くと、開放音バージョンのちょうど1オクターブ上の音になるはずです。
このオンライン・マンドリン・レッスンでは、マイク氏がさまざまなオクターブやハーモニクスのチューニング方法を紹介しています。
このオンライン・マンドリン・レッスンでは、マイクがチューニングのためのさまざまなオクターブやハーモニクスを紹介しています。
Mike MarshallはArtistWorksでオンラインでマンドリンを教えています。
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