Heading

Znaczenie homofonu w literaturze

Gdy autorzy decydują się na użycie homofonów w literaturze, to zazwyczaj po to, by stworzyć kalambur. Chociaż homofony nie mają tego samego znaczenia, kiedy słyszy się je na głos, może nastąpić krótka chwila dezorientacji, gdy publiczność wyłapuje znaczenie słowa z kontekstu. Tak więc przykłady homofonów są szczególnie popularne w dramacie, ponieważ publiczność usłyszy wypowiedziane słowo, a tym samym usłyszy kalambur zamierzony przez różne znaczenia homofonicznych słów.

Przykłady homofonów w literaturze

Przykład #1

SAMPSON: Gregory, o' my word, we’ll not carry coals.
Gregory: Nie, bo wtedy bylibyśmy kolporterami.
SAMPSON: To znaczy, jak będziemy w gorączce, to wyciągniemy.
GREGORY: A tak, póki żyjesz, wyciągnij szyję z kołnierza.

(Romeo i Julia William Shakespeare)

William Shakespeare szczególnie lubił włączać przykłady homofonów do swoich dzieł, aby pokazać sprytną grę słów. W powyższym fragmencie Romea i Julii, bohaterowie Sampson i Gregory wymyślają trzy homofony: collier, choler, i kołnierz. Wiedzą, że są dowcipne, i wybrać swoje nagany tylko do dalszej gry słów. Ich back-and-forth nie jest koniecznie pełne sensu, ale zamiast tego korzysta z tego homofonu potrójne dla humoru sake.

Przykład #2

DON PEDRO: Dlaczego, jak teraz, hrabio, dlaczego jesteś smutny?
CLAUDIO: Nie jestem smutny, mój panie.
DON PEDRO: Jak to, chory?
CLAUDIO: Ani, mój panie.
BEATRYKA: Hrabia nie jest ani smutny, ani chory, ani wesoły, ani zdrowy, ale cywilny hrabia, cywilny jak pomarańcza, i coś z tej zazdrosnej cery.

(Much Ado About Nothing by William Shakespeare)

W Much Ado About Nothing, William Shakespeare używa sprytnej gry słów, która może nie być całkiem tak oczywista jak poprzedni przykład. Beatrycze mówi, że hrabia jest „cywilny jak pomarańcza”. W tym przypadku, słowo „cywilny” ma być homofonem hiszpańskiego miasta Sewilla, z którego pochodziła większość pomarańczy w czasach Szekspira. Tak więc, jego publiczność słysząc nieco dziwne porównanie „cywilny jak pomarańcza”, zrozumiała, że jest to homofoniczny kalambur. W rzeczywistości żart idzie nieco dalej, ponieważ pomarańcze z Sewilli były znane jako gorzkie, a zatem Beatrycze sugeruje, że Hrabia czuje się zgorzkniały.

Przykład #3

Jego śmierć, która nastąpiła w jego koi,
At forty-odd befell:
They went and told the sexton, and
The sexton toll’d the bell.

(„Faithless Sally Brown” by Thomas Hood)

W tej ostatniej strofie z wiersza „Faithless Sally Brown” Thomas Hood używa dwóch przykładów homofonów. Mężczyzna w tym wierszu jest marynarzem, a więc kiedy Hood odnosi się do „jego koi”, mówi o łóżku mężczyzny na jego statku. Jednak jest to również wyraźnie homofoniczny kalambur, który nawiązuje do słowa „narodziny” i dlatego wiersz jest sprytny, ponieważ zawiera pozorne zestawienie między śmiercią i narodzinami mężczyzny.

Przykład #4

ROSENCRANTZ: O tak, jest ciemno jak na dzień.
GUILDENSTERN: Musieliśmy iść na północ, oczywiście.
ROSENCRANTZ: Z kursu?
GUILDENSTERN: Z krainy północnego słońca, to znaczy.
ROSENCRANTZ: Oczywiście.Myślę, że robi się jasno.
GUILDENSTERN: Nie dla nocy.
ROSENCRANTZ: Tak daleko na północ.
GUILDENSTERN: Chyba że zboczyliśmy z kursu.
ROSENCRANTZ: Oczywiście.

(Rosencrantz and Guildenstern are Dead by Tom Stoppard)

Powyższy fragment z absurdalnej sztuki Toma Stopparda Rosencrantz and Guildenstern are Dead nie jest do końca przykładem homofonu, ponieważ „of course” i „off course” zazwyczaj nie są wymawiane w ten sam sposób. Jednak bohaterowie źle słyszą siebie nawzajem, co czyni te dwa wyrażenia funkcjonalnymi homofonami w tym fragmencie. Sztuka Stopparda zawiera wiele takich wymian zdań, które pokazują granice komunikacji i konsekwencje błędnej komunikacji. Dlatego ten fragment jest humorystyczny dla publiczności, która prawdopodobnie może usłyszeć różnicę między dwoma zwrotami i zauważyć, że dwie postacie nie rozumieją różnicy.