Późne lata 60. do połowy 70.: kariera muzyczna i Bearsville Records oraz wczesne EP-kiEdit
Ale wydał kilka wczesnych pojedynczych płyt w rejonie Filadelfii w późnych nastolatkach i nagrał dema dla Columbia Records podczas studiów, to w 1971 roku, w wieku 23 lat, Jesse został podpisany z Bearsville Records Alberta Grossmana.
Jego debiutancki album pod własnym tytułem, nagrany w Nashville i zmiksowany częściowo przez Todda Rundgrena, został wydany w tym samym roku. Chociaż album zyskał Frederick wiele szacunku od swoich rówieśników, jego sukces sprzedaży był ograniczony. W 1973 roku Bearsville wydało promo 45 zawierające zarówno stereo jak i mono wersję pierwszego singla z drugiego albumu Fredericka, After the Rain, który nigdy nie został wydany. Singiel nosił tytuł „I Belong to You”. W latach 70-tych Frederick podpisał kontrakt z inną wytwórnią, wydając trzeci album, który podobnie jak ostatni projekt w Bearsville, nigdy nie ujrzał światła dziennego.
W partnerstwie z producentem Jeffem Kozem (który pracował z Frederickiem przy The Last Horror Film w 1982 roku i Treasure: In Search of the Golden Horse w 1984 roku), Frederick założył zespół The Kinetix i wydał singiel „Don’t Stand In The Shadow” dla Columbia Records, w 1984 roku.
Późne lata 70-te do wczesnych 80-tych: kompozycja filmowa i aktorstwo filmowe na scenieEdit
Pod koniec lat 70-tych Frederick zmienił swój rytm na komponowanie muzyki filmowej i telewizyjnej.
W 1980 roku, wykonał wokale dla postaci „Tommy Dee” (granej przez Paula Landa) w filmie Taylora Hackforda The Idolmaker. Singiel ze ścieżki dźwiękowej obrazu, „Here Is My Love”, został wydany zarówno w formacie stereo, jak i mono. W tym samym roku Frederick zagrał w filmie Roadie Alice’a Coopera. Również w tym samym roku wystąpił w Goosebumps, rockowym muzycznym widowisku scenicznym w reżyserii i choreografii Davida Wintersa. W 1982 roku Frederick ponownie nawiązał współpracę z reżyserem Wintersem i skomponował muzykę do jego filmu The Fanatic (aka The Last Horror Film). Później pojawiło się wiele innych znaczących tytułów kinowych, w tym ten do hitu Garry’ego Marshalla z 1984 roku The Flamingo Kid.
Połowa do końca lat 80-tych: wejście do telewizji: Bennett Salvay i Miller/BoyettEdit
W połowie lat 80-tych, w wyniku swojej pracy przy filmach, Frederick rozpoczął współpracę z pisarzem/kompozytorem (Paulem) Bennettem Salvayem. W momencie rozpoczęcia współpracy obaj muzycy byli już po zakończeniu projektów produkowanych przez Garry’ego Marshalla. Frederick właśnie ukończył pracę przy filmie Flamingo Kid, podczas gdy Salvay był dyrektorem muzycznym w późniejszych sezonach przebojowych seriali Happy Days, Laverne & Shirley i Mork & Mindy, dla Garry Marshall’s Henderson Productions, Miller-Milkis-Boyett Productions i Paramount Television. Para odkryła, że łączy ich dynamiczna iskra kreatywności i szukała pracy nad oryginalnymi kompozycjami, które mogłyby być wykorzystane w projektach telewizyjnych i filmowych. Kiedy Frederick pracował z nim nad nowym materiałem muzycznym, Salvay w końcu doprowadziłby ich do nowych możliwości u swoich pracodawców telewizyjnych.
Kiedy producenci Thomas L. Miller i Robert L. Boyett opuścili Paramount dla Lorimar Productions w 1984 roku, zatrzymali wielu ze swoich byłych pracowników Paramountu, w tym Salvaya i (początkowo) kompozytora muzyki Charlesa Foxa. Miller i Boyett szybko rozpoczęli pracę nad nowymi projektami w Lorimar (bez ich byłego partnera z Paramountu, Edwarda K. Milkisa), a w procesie utrzymywania Salvaya w zespole zajmującym się ścieżkami dźwiękowymi, zauważyli jego współpracę z Frederickiem i zlecili im obu napisanie piosenek do swoich projektów, pracując oddzielnie od Foxa. W 1985 roku Miller i Boyett przydzielili ich do swojego nowego projektu komediowego dla ABC, który w początkowej fazie nosił tytuł The Greenhorn. Chociaż było zbyt wcześnie, aby to przewidzieć, Frederick i Salvay właśnie rozpoczęli to, co miało być długotrwałym sojuszem z Miller-Boyett Productions.
Perfect StrangersEdit
Kiedy ABC wyznaczyło nowy projekt Millera/Boyetta do premiery we wtorki w marcu 1986 roku, po pewnych zmianach w obsadzie, wszedł on do oficjalnej produkcji pod nowym tytułem, Perfect Strangers. Frederick i Salvay napisali na potrzeby serialu swój pierwszy tytułowy utwór telewizyjny, „Nothing’s Gonna Stop Me Now”, który w przewrotny sposób opowiadał o balladzie dwóch głównych bohaterów serialu – Balkiego Bartokomousa (Bronson Pinchot) i Larry’ego Appletona (Mark Linn-Baker) – jako że pierwszy z nich marzył o tym, by zaistnieć w Ameryce z wyspy Mypos, podczas gdy drugi miał aspiracje, by zaistnieć w Chicago, po przeprowadzce z Wisconsin. Perfect Strangers stał się hitem, trwającym osiem sezonów na ABC, i sprawił, że piosenki Fredericka i Salvay’a stały się cotygodniowymi zszywkami w milionach gospodarstw domowych w całym kraju. Podczas gdy teksty zostały napisane przez Fredericka i Salvaya, „Nothing’s Gonna Stop Me Now” zostało zaśpiewane przez Davida Pomeranza.
Valerie/Valerie’s FamilyEdit
Począwszy od sezonu 1986-87, Frederick i Salvay zostali poproszeni o skomponowanie wybranych odcinków sitcomu NBC Miller/Boyett-produkowanego przez Valerie, który miał swoją premierę w marcu 1986 roku, trzy tygodnie przed debiutem Perfect Strangers na ABC. Charles Fox zajmował się komponowaniem w Valerie przez pierwsze dwa sezony serialu (w rzeczywistości był to jedyny serial Miller/Boyett z ery Lorimar, w którym pracował Fox), a Bruce Miller przejął regularne komponowanie w sezonach od trzeciego do szóstego. Frederick i Salvay nagrali trzy odcinki: jeden, który został wyemitowany w listopadzie 1986, drugi w kwietniu 1987 (który współtworzyli ze Stevenem Chesne) i trzeci wiosną 1988, po tym jak serial został przemianowany na Rodzinę Valerie.
Full HouseEdit
W 1987, Frederick i Salvay napisali swój drugi tytułowy utwór dla Miller-Boyett, „Everywhere You Look”, dla nowego jesiennego sitcomu ABC Full House. Temat ten był bardziej skoncentrowany na miłości do rodziny, ale był zgodny z ich pracą nad innymi programami Miller/Boyett, ze względu na jego chwytliwość i upbeatowy charakter. Full House początkowo zmagał się w ocenach, ale kiedy ABC zaplanowane go na wtorki oprócz jego regularnego gniazda piątek na czas w 1988 roku, rozpoczął stopniowy wzrost oglądalności. Serial stał się popularny w swoim drugim sezonie. Następnie służył jako kotwica ABC nowej linii TGIF w 1989 roku, gdzie Frederick i Salvay pracy miały być mocno pokazane. W trzecim sezonie Full House znalazł się w pierwszej 30 Nielsena, a w czwartym w pierwszej 20. Na długo przed osiągnięciem szczytu popularności w sezonach od piątego do siódmego (gdzie osiągnął pierwszą piątkę), „Everywhere You Look”, w różnych wersjach, stał się bardzo znaną i celebrowaną piosenką wśród młodych widzów. Hak, który najbardziej złapał fanów zachwyt był wiersz otwierający, który zastanawiał się, „Co się stało z przewidywalnością? Mleczarzem, gazeciarzem, wieczorną telewizją?”
W tym momencie uznano, że siła twórczości Fredericka i jego partnera tkwi w ich umiejętności tworzenia ciężkich, podnoszących na duchu kompozycji. Większość z nich łączył wspólny motyw: realizacja marzeń i osiągnięcie sukcesu w życiu. To właśnie te elementy szczególnie poruszyły pokolenie młodych widzów. Podkłady Fredericka i Salvaya do Full House, które były bardziej sentymentalne i pełne instrumentów niż we wcześniejszym przeboju Perfect Strangers, stały się charakterystycznym dźwiękiem, z którego obaj są najbardziej znani.
Istnieją spekulacje, że Frederick zainspirował stworzenie jednej z głównych postaci serialu. Kiedy w 1986 roku Full House był na wczesnym etapie rozwoju (pod roboczym tytułem House of Comics), rola, którą ostatecznie otrzymał John Stamos, była rolą Adama Cochrana, jednego z trzech komików dzielących dom w San Francisco. Po zmianie formatu i nakręceniu oryginalnego pilota, postać Stamosa stała się Jesse Cochranem (później przemianowanym na Jesse Katsopolis, jako ukłon w stronę greckiego pochodzenia Stamosa), super cool muzykiem rockowym, szwagrem Danny’ego Tannera (granego w niewyemitowanym pilocie przez Johna Poseya, zanim Bob Saget stał się dostępny do tej roli). Dopasowując się do nowego wizerunku postaci, uważa się, że nazwanie go „Jesse” i przekształcenie go w rockera było inspirowane prawdziwą osobowością Fredericka. Jednak twórca serialu Jeff Franklin stwierdził, że kiedy postać zmieniała nazwę, przypomniał mu się brat bliźniak Elvisa Presleya, Jesse, który zmarł w młodym wieku.
W 2015 roku utwór „Everywhere You Look” został ponownie nagrany z Carly Rae Jepsen na wokalu do sequela serialu Full House na Netflixie, Fuller House.
Family MattersEdit
Dołączając do uznanych programów Miller/Boyett ABC na nowo powstałym TGIF we wrześniu 1989 roku, powstał Family Matters, spin-off Perfect Strangers. Frederick i Salvay zdobyli sceny i sam temat zamykający podczas kilku pierwszych odcinków serialu. Podczas pierwszych pięciu emisji na ABC, tytułowym utworem była skrócona wersja „What A Wonderful World” Louisa Armstronga. Temat zamknięcia, że Frederick i Salvay napisał i nagrał był melodia luźno oparte na „What A Wonderful World”, zawierające bardziej uptempo beat zdominowany przez saksofon i kulminacji w orkiestrowej crescendo.
Do szóstego odcinka Family Matters, Miller i Boyett, wraz z twórcami show William Bickley i Michael Warren, zdecydował, że chcieli bardziej sitcom-esque temat otwarcia dla show. Frederick i Salvay napisali oryginalny utwór tytułowy z jazzującym, ragtime’owym fortepianowym prologiem prowadzącym do podniosłej melodii, ponownie wykorzystując wysoką orkiestrację. Zatytułowany „As Days Go By”, został zaśpiewany przez Frederick z back-up chóru męskich śpiewaków. Family Matters był tylko umiarkowany sukces aż Jaleel White’s Steve Urkel został dodany na początku 1990 roku, stając się show’s breakout charakter. „As Days Go By” pozostał jako temat Family Matters w różnych formach, aż do początku siódmego sezonu serialu. Dopiero na początku piątego sezonu serialu w 1993 roku Frederick i Salvay skomponowali wersję zamykającą „As Days Go By”; była to hip-hopowa interpretacja z dominacją saksofonu. Melodia została nieznacznie zmieniona tak, że nie pasowała ściśle do nut wersji otwierającej.
Sukces lat 90-tychEdycja
W 1990 roku, prace Fredericka i Salvaya otrzymały dramatycznie zwiększony czas antenowy w USA. Perfect Strangers wszedł do syndykacji powtórkowej tej jesieni. W rezultacie, ich muzyka była grana przez pięć dni w tygodniu. Co więcej, Miller/Boyett właśnie nabyli kompletny pakiet programowy w hitowej linii TGIF stacji ABC, dzięki czemu cztery ich komedie były emitowane back-to-back. Do Full House, Family Matters i Perfect Strangers dołączył nowy serial Going Places. Frederick i Salvay skomponowali całą muzykę do Going Places, ale po raz pierwszy od czasu Perfect Strangers, motyw przewodni wykonał inny piosenkarz, Mark Lennon. W CBS inny nowy serial Millera/Boyetta The Family Man emitowany był w sobotnie noce obok serialu NBC Rodzina Hoganów (wcześniej Rodzina Valerie i Valerie), który zmienił sieć. Rodzina Hogan była jedynym serialem Miller/Boyett z ery Lorimar, który nie wykorzystywał Fredericka i Salvaya przez większość czasu jego trwania, poza wybranymi odcinkami, które napisali w latach 1986-88. Dwójka pracowała przy serialu The Family Man, który był pierwszym zarówno dla zespołu muzycznego, jak i dla Miller/Boyett; był to pierwszy serial z tej grupy, który miał instrumentalny temat otwierający.
Programy, które powstały dla duetu zawierały Step By Step w 1991 roku. Tytułowy utwór tego ostatniego, „Second Time Around”, został zaśpiewany przez Fredericka w duecie z Teresą James. Ilustrował on historię pokazu nowożeńców, Frank Lambert (Patrick Duffy) i Carol Foster (Suzanne Somers), jak mieli wizje mieszania ich gospodarstw domowych dzieci razem. Step By Step był kolejnym hitem TGIF, działając sześć sezonów na ABC i jego siódmym i ostatnim na CBS. W latach 1992-1994, najnowszy projekt Fredericka i Salvaya z Miller/Boyett nosił początkowo tytuł A New Day. Po reorganizacji w jego tworzeniu (przez Bickley/Warren), miał swoją premierę na TGIF w marcu 1993 roku jako Getting By. Seria miała dwa różne utwory tematyczne podczas każdego z jego dwóch sezonów, z których drugi emitowany na NBC. Pierwszy temat, że Frederick i Salvay napisał był sentymentalny w naturze z instrumentami dętymi drewnianymi, i śpiewane przez Marka Lennona. Drugi temat miał funk/hip-hop dźwięk, który zaczął być słyszalny na siostrzanych programów, takich jak Family Matters, i miał inny męski wokalista. W 1994 roku, dwójka pracowała nad jednosezonową komedią Miller/Boyett On Our Own. Wystąpił w niej Ralph Louis Harris i szóstka rodzeństwa Smollett jako rodzina ucząca się radzić sobie sama po śmierci rodziców. Temat przewodni serialu, jeden z długiej serii dobrych, inspirujących utworów Fredericka i Salvaya, został wykonany przez Joe Turano.
W późniejszych latach współpracy z Millerem/Boyettem, Frederick i Salvay naprzemiennie komponowali muzykę dla innych talentów, takich jak Steven Chesne i Gary Boren. W niektórych serialach, takich jak Perfect Strangers w jego ostatnich kilku sezonach, dwa zostały zastąpione całkowicie (w tym przypadku, przez Boren). Po zakończeniu „Pełnej chaty” i anulowaniu „Na własną rękę” w 1995 roku, Frederick i Salvay kontynuowali pracę nad większością pozostałych seriali Miller/Boyett. Jednak nowe projekty producentów nie pojawiały się aż do 1997 roku, kiedy to Miller i Boyett opracowali nową komedię CBS Meego, trzeci serial Bronsona Pinchota, który współpracował z firmą producencką (wcześniej w 1997 roku Pinchot był stałym bywalcem serialu Step By Step). Meego, który emitowany był w ramach nowej linii „Block Party” (klon TGIF), stanowił odejście od typowego stylu produkcji i muzyki zarówno Millera/Boyetta, jak i Fredericka i Salvaya. Sentymentalne, upbeat rock-flavored partytury z wcześniejszych pokazów zostały zastąpione przez kawałki z dźwięków ściśle orkiestrowych, które wydają się najbardziej odpowiednie dla show o cudzoziemca, który rozbił się-lądował na Ziemi, a który był teraz mieszka z amerykańską rodziną (z Ed Begley, Jr.) w serialu. Po zaledwie miesiącu na antenie, Meego został odwołany z powodu rozczarowujących ocen.
Frederick i Salvay kontynuowali pracę dla swoich długoletnich pracodawców, nawet jak ich macierzyste firmy produkcyjne przeszły kolejne zmiany w późnych latach 90-tych. W 1997 roku Michael Warren rozpoczął proces odłączania się od Williama Bickleya. Ten pierwszy połączył siły z Millerem i Boyettem, tworząc Miller-Boyett-Warren Productions, początkowo w celu wyprodukowania Meego. Bickley-Warren Productions pozostał aktywny przez jeszcze jeden sezon (1997-98) do produkcji ostatniego sezonu Family Matters i Step By Step, które zarówno zostały anulowane przez CBS (sieć obie serie przeniósł się do tego sezonu) w 1998 roku. Miller-Boyett-Warren miał nowy projekt dla ABC w pracach dla tej jesieni, która zakończy się być ostatnim projektem serialu telewizyjnego dla Frederick i Salvay, jak również dla producentów. We wrześniu tego roku odbyła się premiera Two of a Kind, w którym wystąpiły Mary-Kate i Ashley Olsen. Frederick i Salvay napisali do tego serialu swój najkrótszy jak do tej pory utwór tytułowy, jednak instrumentalny motyw Two of a Kind był powrotem do zdominowanych przez gitarę akustyczną, skocznych melodii, z których oboje byli znani, zwłaszcza z poprzedniego serialu Olsenów, Full House. Two of a Kind, pomimo przychylnych recenzji, złożył się wiosną 1999 roku po jednym sezonie.
Powrót do telewizyjnego scoringuEdit
W 2015 roku twórca Full House, Jeff Franklin, wraz z Millerem i Boyettem, byli w trakcie uruchamiania długo odkładanej serii odrodzenia do Full House, zatytułowanej Fuller House. To oznaczało pierwszy raz od późnych lat 90-tych, że Jeff Franklin Productions i Miller-Boyett Productions byli aktywni w produkcji seriali telewizyjnych, a ostatecznie, że Frederick i Salvay pracowali nad kompozycjami muzycznymi dla telewizji epizodycznej. Gdy Fuller House ruszył do produkcji, producentom udało się pozyskać Fredericka i Salvaya z powrotem do skomponowania partytury i muzyki tematycznej do serialu; para nadzorowała wszystkie aranżacje muzyczne dla całego 13-odcinkowego pierwszego sezonu, który miał premierę na Netflix 26 lutego 2016 roku. Podczas gdy Frederick i Salvay pracowali razem nad muzyką do przypadkowych zmian scen, nawiązali współpracę z piosenkarką Carly Rae Jepsen i autorem tekstów/producentem Butchem Walkerem, aby zremiksować „Everywhere You Look” w nowych formach wokalnych i instrumentalnych, które posłużą jako motywy otwierające i zamykające Fuller House. Jepsen wykonała wokal otwierający „Everywhere You Look”, a oficjalne komercyjne wydanie piosenki zawiera nigdy wcześniej nie wydane wersy, które Frederick, Salvay i Jeff Franklin napisali do utworu w 1987 roku, ale które nigdy nie zostały włączone do audycji Full House.
ParodyEdit
Frederick został również zatrudniony przez The Tonight Show Starring Jimmy Fallon do zaśpiewania tekstów do parodii tematów różnych programów TGIF, takich jak Family Matters i Full House; muzyka towarzyszyła zimnemu otwarciu parodiującemu intro tych programów, a wystąpili w nim Fallon, Steve Higgins i The Roots.