Curricriculum Connections
- Historia/Social Studies
- Language Arts
Materiały
- Komputery z dostępem do Internetu dla badań uczniów
- Ciężki papier lub karton
- Markery
- Magazyny i gazety
- Magazyny i kartony
- Materiały
- Komputery z dostępem do Internetu dla badań uczniów
- Ciężki papier lub karton
- Markery
- Magazyny i gazety
- Nożyczki i klej
Pytania na rozgrzewkę
Pytania na rozgrzewkęup Questions
David Alfaro Siqueiros napisał: „Artysta musi malować tak, jak by mówił. Nie chcę, żeby ludzie spekulowali, co mam na myśli, chcę, żeby zrozumieli.” Co mówi do Ciebie ten autoportret?
Tło
Siqueiros był wyrazistym meksykańskim malarzem i działaczem politycznym w pierwszych trzech czwartych XX wieku. Skupiał się na ważnych kwestiach w swoim społeczeństwie, podejmując pisemne, wizualne i werbalne „wezwanie do broni”, aby sztuka była tworzona dla i o rdzennych mieszkańcach Meksyku. Wierzył, że sztuka – zwłaszcza duże murale – ma publiczny cel i obowiązek łagodzenia problemów swoich „compadres.”
Urodzony w 1896 roku w Chihuahua, w Meksyku, w rodzinie mieszczańskiej, Siqueiros udał się do Mexico City jako nastolatek, aby studiować sztukę i architekturę. Był rok 1910, początek rewolucji meksykańskiej. Od razu zaangażował się w strajki studenckie, by walczyć o prawa meksykańskich robotników i biedoty. W wieku 18 lat wstąpił do Meksykańskiej Armii Rewolucyjnej, a później do Partii Komunistycznej. Kilkakrotnie więziony i wygnany z Meksyku za swoje radykalne poglądy i ostrą krytykę meksykańskiego rządu, do końca życia walczył o prawa, w które wierzył. Mimo to rząd zamówił duże murale autorstwa Siqueirosa i jego kolegów po fachu, Diego Rivery i José Clemente Orozco, którzy podzielali jego rewolucyjne poglądy.
Odrzucając tradycyjne metody malowania fresków, Siqueiros jest odpowiedzialny za kilka technicznych innowacji. Opracował metodę bezpośredniego malowania przy użyciu szybkoschnących, przemysłowych materiałów i pistoletów natryskowych na cemencie. W kilku swoich pracach zastosował również escultopinterę, połączenie rzeźby i malarstwa. Materiał użyty w tym autoportrecie jest „czystym Siqueirosem”. Był to nowy rodzaj plastikowej farby, opracowany specjalnie dla niego w Instytucie Politechnicznym w Mexico City. Podobnie jak farba olejna, schła ona szybciej, dzięki czemu mógł on szybko nakładać kolejne warstwy. Gruba warstwa farby na jego prawym rękawie, zwana impastem, jest abstrakcyjnym dziełem sztuki samym w sobie.
Siqueiros zmarł w 1977 roku, jego rewolucyjne murale i pisma zapewniły mu miejsce zarówno w historii Meksyku, jak i w historii sztuki.
Praktyka przewodnia
Mimo że ten autoportret nie był muralem, wciąż można wyczuć siłę jego rewolucyjnej determinacji. W prawym górnym rogu niemal trójwymiarowa gwiazda wznosi się w przestrzeń kosmiczną, napędzana płomieniami rakiety. Dla Siqueirosa gwiazda była symbolem socjalizmu. Umieścił ją, aby wzmocnić swoje główne przekonanie: „Artysta … musi zdecydować się służyć albo burżuazji, albo proletariatowi. Uważam, że malarstwo i rzeźba powinny służyć proletariatowi w jego rewolucyjnej walce klasowej.” Jakie wskazówki dostrzegasz w tym portrecie, że Siqueiros służy raczej proletariatowi (klasie robotniczej lub niższej w społeczeństwie) niż burżuazji (ludziom z klasy średniej, często dbającym o interesy materialne)?
Co jeszcze Siqueiros mówi Ci o sobie w tym autoportrecie? Jakich słów użyłbyś, aby opisać jego pozę i spojrzenie? Co z proporcjami wzmacnia pewne cechy?
Siqueiros zatytułował tę pracę „Autoportret z Coronelazo”. Pułkownik w hiszpańskiej wojnie domowej, Siqueiros był nazywany „coronelazo” lub „big shot” przez swoich przeciwników politycznych. Używając tego slangowego określenia w tytule, Siqueiros „odpiera” cios wymierzony w swoich przeciwników, pokazując im poprzez mimikę, gesty i symbole siłę, jaką on i jego sztuka wciąż posiadają. Siqueiros uczynił swoją zaciśniętą pięść tak wielką jak jego głowa i ustawił ją tak, by wychodziła poza obraz – w przestrzeń widza. Ten gest – cios gotowy do eksplozji – zawiera w sobie namiętny gniew, jaki czuł wobec swoich politycznych przeciwników, reakcjonistów, którzy wzrastali w Meksyku w 1948 roku, kiedy malował ten obraz.
Co zauważasz w stylu malowania? Czy dodaje on lub odbiera osobowość, którą wybiera do portretowania?
Cechy charakterystyczne Siqueirosa są rozpoznawalne, ale on rozmywa rzeczy razem. Jego ucho zamienia się w rondo kapelusza. Jego oczy, ukryte w cieniu, stają się linią, która rozciąga się w głąb tła. To prawie tak, jakby jego ciało stawało się jednym z grubo malowaną powierzchnią – z jego sztuką – tak jak jego pasja pomagania mieszkańcom Meksyku połączyła się z każdą częścią jego własnego życia.
Działanie
Uczniowie wygłoszą krótkie, perswazyjne przemówienie zainspirowane życiem i sztuką Siqueirosa:
- Uczniowie zajmą się kwestią polityczną lub publiczną, która jest im bliska.
- Potem przeprowadzą badania, aby dowiedzieć się więcej na ten temat.
- Aby wyrazić swój punkt widzenia i opowiedzieć się za działaniem politycznym, napiszą trzyminutowe przemówienie. Wykorzystaj następujące stwierdzenia Siqueirosa, aby pomóc uczniom w tworzeniu mocnego języka, który przekona słuchaczy do podjęcia ich sprawy:
Z ich godnym podziwu i niezwykłym talentem do tworzenia piękna, swoistego dla nich samych, sztuka Meksykanów jest najzdrowszą duchową ekspresją na świecie i ta tradycja jest naszym największym skarbem. -Z Deklaracji zasad społecznych, politycznych i estetycznych Siqueirosa, 1922
Odrzucamy tak zwane malarstwo sztalugowe i każdy rodzaj sztuki preferowany przez kręgi ultraintelektualne, ponieważ jest arystokratyczny, natomiast chwalimy sztukę monumentalną we wszystkich jej formach, ponieważ jest ona własnością publiczną… . Sztuka nie może już być wyrazem indywidualnej satysfakcji, lecz powinna dążyć do tego, by stać się walczącą, wychowawczą sztuką dla wszystkich. -Z Deklaracji zasad społecznych, politycznych i estetycznych Siqueirosa, 1922
Malarstwo portretowe jest również dobrą formą sztuki, choć niektórzy twierdzą, że nie jest. . . . Musimy … doradzić nowym meksykańskim malarzom, aby malowali również portrety. -Z ulotki wyjaśniającej Siqueirosa do muralu Plastic Exercise, 1933
Malarze i rzeźbiarze dnia dzisiejszego nie mogą pozostać obojętni w walce o wyzwolenie ludzkości i sztuki z ucisku. -Z ulotki wyjaśniającej Siqueirosa do muralu Plastic Exercise, 1933
Meksyk był jedynym nowoczesnym krajem, który … zrekonstruował praktykę malarstwa ściennego we wszystkich jego istotnych … podstawach. Miało to reperkusje międzynarodowe. -Wiadomość wysłana z więzienia do delegatów Zgromadzenia Ogólnego Międzynarodowego Stowarzyszenia Krytyków Sztuki, które odbyło się w Meksyku, 1962 - Uczniowie mogą najpierw poćwiczyć wygłaszanie przemówienia z partnerem, używając gestów i mówiąc głośno i wyraźnie.
- Na koniec, zaprezentują swoje przemówienie klasie.
Rozszerzenie
Teraz, gdy uczniowie mają sprawę, w którą wierzą i która jest poparta badaniami, stworzą plakat propagandowy, aby zareklamować swoje stanowisko większej publiczności. Na ciężkim kawałku papieru lub tektury, uczniowie użyją obrazów i słów wyciętych z magazynów i gazet i/lub markerów, aby przedstawić swoje główne argumenty i zachęcić innych do przyłączenia się do ich sprawy.