Final da década de 1960 até meados dos anos 70: carreira musical e Bearsville Records e EPsEdit
Apesar de ter lançado alguns dos primeiros discos individuais na área da Filadélfia no final da adolescência, e gravado demos para a Columbia Records quando estava na faculdade, foi em 1971, aos 23 anos de idade, que Jesse foi assinado para a Albert Grossman’s Bearsville Records.
O seu álbum de estreia auto-intitulado, gravado em Nashville e misturado em parte por Todd Rundgren, foi lançado nesse ano. Embora o álbum tenha ganho muito respeito dos seus pares por parte de Frederick, o seu sucesso de vendas foi limitado. Em 1973, Bearsville lançou um promo 45 com versões estéreo e mono do primeiro single do segundo álbum de Frederick, After the Rain, que nunca seria lançado. O single tinha o título “I Belong to You”. À medida que a década de 1970 avançava, Frederick assinaria com outra editora, desovando um terceiro álbum no processo; como no último projecto em Bearsville, nunca viu a luz do dia.
Numa parceria com o produtor Jeff Koz (que tinha trabalhado com Frederick no The Last Horror Film em 1982 e Treasure: In Search of the Golden Horse em 1984), Frederick formou a banda The Kinetix e lançou o single, “Don’t Stand In The Shadow” para a Columbia Records, em 1984.
Do final dos anos 70 ao início dos anos 80: filme a compor e actuar em filme no palcoEdit
No final dos anos 70, Frederick tinha mudado a sua batida para filme e composição de partitura televisiva.
Em 1980, interpretou vocais para a personagem “Tommy Dee” (interpretado por Paul Land) no filme Taylor Hackford, The Idolmaker. Um single da banda sonora da imagem, “Here Is My Love”, foi lançado tanto em formato estéreo como mono. Nesse mesmo ano, Frederick interpretou o roadie de Alice Cooper no filme Roadie. Também nesse ano actuou em Goosebumps num espectáculo de palco musical de rock dirigido e coreografado por David Winters. Foi co-estrelado por Carl Anderson, e Shabba Doo.
Em 1982, Frederick reuniu-se com o realizador Winters e compôs a partitura para o seu filme cinematográfico The Fanatic (também conhecido por The Last Horror Film). Seguir-se-iam muitos mais títulos teatrais importantes, incluindo o de Garry Marshall’s 1984, The Flamingo Kid.
Meados a finais dos anos 80: incursão na televisão: Bennett Salvay e Miller/BoyettEdit
Em meados da década de 1980, como resultado do seu trabalho de pontuação de filmes, Frederick iniciou uma parceria escritor/compositor (Paul) Bennett Salvay. Os dois músicos tinham ambos saído de projectos produzidos por Garry Marshall na altura em que começaram a trabalhar juntos. Frederick tinha acabado de completar a sua pontuação para The Flamingo Kid, enquanto Salvay tinha sido director musical nas últimas temporadas da série de sucesso Happy Days, Laverne & Shirley and Mork & Mindy, para Garry Marshall’s Henderson Productions, Miller-Milkis-Boyett Productions e Paramount Television. A dupla descobriu que tinham uma centelha dinâmica de criatividade entre elas, e procurou trabalho em composições originais que seriam lançadas para projectos de TV e cinema. Enquanto Frederick trabalhava com ele em novo material musical, Salvay acabaria por levá-los a novas oportunidades com os seus empregadores de televisão.
Quando os produtores Thomas L. Miller e Robert L. Boyett deixaram a Paramount para a Lorimar Productions em 1984, retiveram muitos dos seus antigos funcionários da Paramount, incluindo Salvay e (inicialmente) o compositor de música Charles Fox. Miller e Boyett partiram rapidamente para desenvolver novos projectos na Lorimar (menos o seu antigo parceiro da Paramount, Edward K. Milkis), e no processo de manter Salvay no seu pessoal da banda sonora, repararam no seu trabalho com Frederick e encarregaram ambos de serem compositores para os seus projectos, trabalhando separadamente da Fox. Em 1985, Miller e Boyett atribuíram a dupla ao seu novo projecto de comédia para a ABC, que se intitulava The Greenhorn nas suas fases iniciais. Embora fosse demasiado cedo para prever na altura, Frederick e Salvay tinham acabado de embarcar no que seria uma aliança de longa data com Miller-Boyett Productions.
Perfect StrangersEdit
Quando a ABC programou o novo projecto Miller/Boyett para estrear às terças-feiras de Março de 1986, na sequência de algumas mudanças de elenco, entrou em produção oficial sob o novo título, Perfect Strangers. Frederick e Salvay escreveram a sua primeira faixa título na televisão, “Nothing’s Gonna Stop Me Now”, para a série, que contava obliquamente a balada dos dois protagonistas do programa – Balki Bartokomous (Bronson Pinchot) e Larry Appleton (Mark Linn-Baker)- como o primeiro sonhava em chegar à América a partir da ilha de Mypos, enquanto o segundo tinha aspirações de chegar a Chicago, depois de se ter mudado do Wisconsin. Perfect Strangers tornou-se um sucesso, correndo oito temporadas no ABC, e fez as agrafes semanais de Frederick e Salvay em milhões de lares por todo o país. Enquanto a letra foi escrita por Frederick e Salvay, “Nothing’s Gonna Stop Me Now” foi cantada por David Pomeranz.
Valerie/Valerie’s FamilyEdit
Benning in the 1986-87 season, foi pedido a Frederick e Salvay que pontuassem episódios seleccionados da sitcom Valerie, produzida pela NBC Miller/Boyett, que tinha estreado em Março de 1986, três semanas antes da estreia de Perfect Strangers no ABC. Charles Fox tratou de compor na Valerie para as duas primeiras temporadas do programa (de facto, era a única série Miller/Boyett da era Lorimar a utilizar a Fox), com Bruce Miller a assumir a pontuação regular das temporadas três a seis. Frederick e Salvay marcaram três episódios: um que foi ao ar em Novembro de 1986, outro em Abril de 1987 (que eles co-artilografaram com Steven Chesne) e um terceiro na Primavera de 1988, depois da série ter sido retitulada Valerie’s Family.
Full HouseEdit
Em 1987, Frederick e Salvay escreveram a sua segunda faixa título para Miller-Boyett, “Everywhere You Look”, para a nova sitcom de Outono ABC Full House. Este tema tinha um tema mais centrado no amor da família na sua letra, mas estava em linha com o seu trabalho noutros espectáculos Miller/Boyett, devido à sua atracção e otimismo. O Full House teve inicialmente dificuldades na classificação, mas quando o ABC o agendou às terças-feiras, para além do seu horário regular de sexta-feira, em 1988, começou a aumentar gradualmente o número de audiências. A série tornou-se popular na sua segunda temporada. Serviu então como âncora da nova linha TGIF da ABC em 1989, onde o trabalho de Frederick e Salvay estava prestes a ser fortemente exibido. Full House rachou o top 30 da Nielsen na sua terceira temporada e o top 20 na sua quarta temporada. Muito antes de atingir o seu pico nas estações cinco a sete (onde atingiu o top 5), “Everywhere You Look”, nas suas várias edições, tinha-se tornado uma canção altamente referenciada e celebrada entre os jovens espectadores. O anzol que mais apanhou o encanto dos fãs foi a linha de abertura, que reflectiu: “O que aconteceu à previsibilidade? O leiteiro, o rapaz do papel, a televisão nocturna?”
Por este ponto, reconheceu-se que a força em Frederick e no trabalho do seu parceiro se encontrava no seu jeito para composições líricas, edificantes. Havia um tema comum entre a maioria: o de realizar os seus sonhos, e fazer da sua vida um sucesso. Foram estes ingredientes que tocaram especialmente uma geração de jovens espectadores. Os sublinhados de Frederick e Salvay para Full House, que eram mais sentimentais e pesados em termos de instrumentos do que os anteriores Perfect Strangers, tornaram-se o som de assinatura pelo qual os dois são também mais reconhecidos.
Há muita especulação de que Frederick inspirou a criação de uma das personagens principais da série. Quando Full House estava em desenvolvimento inicial em 1986 (sob o título de trabalho House of Comics), o papel eventualmente dado à estrela John Stamos foi o de Adam Cochran, um dos três comediantes que partilhavam uma casa em São Francisco. Uma vez revisto o formato e o piloto original preparado para filmar, o personagem de Stamos tornou-se Jesse Cochran (mais tarde renomeado Jesse Katsopolis como um aceno para a etnia grega de Stamos), o cunhado super fixe do músico de rock Danny Tanner (interpretado no piloto não reparado por John Posey, antes de Bob Saget se tornar disponível para o papel). Adaptando-se à nova imagem do personagem, acredita-se que nomeá-lo “Jesse” e transformá-lo num roqueiro foi inspirado pela persona da vida real de Frederick. No entanto, o criador da série Jeff Franklin declarou que quando a personagem estava a ser renomeada, foi-lhe recordado o irmão gémeo de Elvis Presley, Jesse, que tinha morrido quando era jovem.
Em 2015, “Everywhere You Look” foi regravado com Carly Rae Jepsen em vozes para a série sequela da Netflix da Full House, Fuller House.
Family MattersEdit
Joining ABC’s established Miller/Boyett shows no recém-desenvolvido TGIF em Setembro de 1989 foi Family Matters, um spin-off de “Perfect Strangers”. Frederick e Salvay marcaram as cenas e o tema final apenas durante os primeiros episódios da série. Durante as primeiras cinco emissões do ABC, a faixa título foi uma versão resumida de “What A Wonderful World” de Louis Armstrong. O tema de encerramento que Frederick e Salvay escreveram e gravaram foi uma melodia solta baseada em “What A Wonderful World”, apresentando uma batida mais uptempo dominada pelo saxofone e culminando num crescendo orquestral.
Pelo sexto episódio de Family Matters, Miller e Boyett, juntamente com os criadores do espectáculo William Bickley e Michael Warren, decidiram que queriam um tema de abertura mais chique para o espectáculo. Frederick e Salvay escreveram uma faixa título original com um prólogo de piano jazzy e ragtime, conduzindo a uma melodia optimista, mais uma vez usando uma orquestração elevada. Intitulada “As Days Go By”, foi cantada por Frederick com um coro de cantores masculinos de apoio. Family Matters foi apenas um sucesso moderado até que Steve Urkel, de Jaleel White, foi acrescentado no início de 1990, tornando-se o personagem de breakout do espectáculo. “As Days Go By” permaneceu como o tema Family Matters em várias formas até ao início da sétima temporada do espectáculo. Só no início da quinta temporada da série em 1993 é que Frederick e Salvay compuseram uma versão final de “As Days Go By”; foi uma interpretação de som hip-hop com um saxofone dominado. A melodia foi ligeiramente alterada de modo a não corresponder de perto às notas da versão de abertura.
sucesso dos anos 90Edit
Em 1990, as obras de Frederick e Salvay receberam um aumento dramático do tempo de antena nos EUA. Perfect Strangers entrou na sindicação de repetição que caiu. Como resultado, a sua música era tocada numa base de cinco dias por semana. Além disso, Miller/Boyett tinha acabado de adquirir uma participação completa na programação do sucesso da ABC TGIF, tendo quatro das suas comédias sido transmitidas de costas para costas. Full House, Family Matters e Perfect Strangers foram acompanhados por caloiros da série Going Places. Frederick e Salvay compuseram toda a música para Going Places, mas pela primeira vez desde Perfect Strangers, teve outro cantor, Mark Lennon, a tocar o tema. Na CBS, a outra nova série de Miller/Boyett, The Family Man, foi ao ar nas noites de sábado ao lado da série NBC dos produtores The Hogan Family (a antiga Valerie e Valerie’s Family), que tinha trocado de rede. The Hogan Family foi a única série Miller/Boyett da era Lorimar a não ter utilizado Frederick e Salvay para a maior parte da sua série, para além dos episódios seleccionados que pontuaram em 1986-88. Os dois trabalharam em The Family Man, que se orgulhava de ter sido o primeiro da equipa musical e Miller/Boyett; foi a primeira série do grupo a ter um tema de abertura instrumental.
Programas que se seguiram para o duo, incluindo Step By Step em 1991. A faixa título desta última, “Second Time Around”, foi cantada por Frederick num dueto com Teresa James. Ilustrou a história do casal recém casado do programa, Frank Lambert (Patrick Duffy) e Carol Foster (Suzanne Somers), uma vez que tiveram visões de misturar as suas famílias de filhos. Step By Step foi outro sucesso do TGIF, com seis temporadas no ABC e a sua sétima e final na CBS. De 1992 a 1994, o mais recente projecto de Frederick e Salvay com Miller/Boyett foi inicialmente intitulado Um Novo Dia no seu desenvolvimento mais precoce. Após uma remodelação na sua criação (por Bickley/Warren), estreou no TGIF em Março de 1993 como Getting By. A série teve duas canções temáticas diferentes durante cada uma das suas duas épocas, a segunda das quais foi para o ar na NBC. O primeiro tema que Frederick e Salvay escreveram foi de natureza sentimental com instrumentação de sopro de madeira, e cantado por Mark Lennon. O segundo tema tinha o som funk/hip-hop que tinha começado a ser ouvido em espectáculos irmãos, como Family Matters, e tinha um vocalista masculino diferente. Em 1994, os dois trabalharam na comédia de temporada única de Miller/Boyett On Our Own. A comédia estrelou Ralph Louis Harris e os seis irmãos Smollett como uma família que aprendeu a defender-se por si própria após a morte dos seus pais. O tema da série, um numa longa linha de melodias inspiradoras de Frederick e Salvay, foi interpretado por Joe Turano.
Nos últimos anos da sua carreira com Miller/Boyett, Frederick e Salvay alternariam as funções de composição de partitura com outros talentos residentes como Steven Chesne e Gary Boren. Em algumas séries, como Perfect Strangers nas suas últimas temporadas, os dois foram inteiramente substituídos (neste caso, por Boren). Após a conclusão do Full House e o cancelamento do On Our Own, ambos em 1995, Frederick e Salvay continuaram a trabalhar na maioria dos espectáculos Miller/Boyett restantes. Contudo, não haveria novos projectos dos produtores até 1997, quando Miller e Boyett desenvolveram a nova comédia da CBS Meego, a terceira série de Bronson Pinchot com a empresa produtora (no início de 1997, Pinchot tinha sido uma série regular em Step By Step). Meego, que foi ao ar na nova linha “Block Party” da rede (um clone TGIF), foi um afastamento dos estilos de produção e musicais habituais de Miller/Boyett e Frederick e Salvay. As partituras sentimentais, com sabor a rock, de espectáculos anteriores foram substituídas por peças com sons estritamente orquestrais, que parecem mais adequadas para um espectáculo sobre um extraterrestre que caiu na Terra, e que vivia agora com uma família americana (encabeçada por Ed Begley, Jr.) na série. Após apenas um mês no ar, Meego foi cancelado devido a classificações decepcionantes.
Frederick e Salvay continuaram a trabalhar para os seus empregadores de longa data, mesmo quando as suas empresas-mãe de produção passaram por mais mudanças no final dos anos 90. Em 1997, Michael Warren iniciou a transição de uma cisão profissional de William Bickley. O antigo colaborou com Miller e Boyett, formando Miller-Boyett-Warren Productions, inicialmente para produzir Meego. A Bickley-Warren Productions permaneceu activa durante mais uma época (1997-98) para produzir a última época de Family Matters e Step By Step, ambas canceladas pela CBS (a rede de ambas as séries tinha passado para essa época) em 1998. Miller-Boyett-Warren tinha um novo projecto para a ABC nas obras para esse Outono, que acabaria por ser o projecto final da série televisiva para Frederick e Salvay, assim como para os produtores. Em Setembro, estrearam Two of a Kind, com Mary-Kate e Ashley Olsen. Frederick e Salvay escreveram a sua mais curta faixa título de abertura até à data para esta série; contudo, Two of a Kind’s instrumental theme foi um regresso às melodias acústicas dominadas pela guitarra, otimista, pelas quais os dois eram conhecidos, especialmente na série anterior de Olsens, Full House. Two of a Kind, apesar das críticas favoráveis, dobraram na Primavera de 1999 após uma estação.
Regresso ao sistema de pontuação na televisãoEdit
Em 2015, o criador do Full House Jeff Franklin, juntamente com Miller e Boyett, estavam todos a lançar a série de reavivamento há muito esperada para o Full House, intitulada Fuller House. Marcou a primeira vez desde o final dos anos 90 que Jeff Franklin Productions e Miller-Boyett Productions estavam activos na produção de séries televisivas, e por fim, que Frederick e Salvay estavam a trabalhar em composições musicais para a televisão episódica. À medida que a Fuller House entrou em produção, os produtores tiveram sucesso em cortejar Frederick e Salvay de volta para compor a partitura e a música temática para o programa; a dupla supervisionou todos os arranjos musicais para toda a primeira temporada dos 13 episódios, que estreou na Netflix a 26 de Fevereiro de 2016. Enquanto Frederick e Salvay trabalhavam juntos na cena incidental de mudança de música, formaram uma parceria com a cantora Carly Rae Jepsen e o compositor/produtor Butch Walker para remixar “Everywhere You Look” em novas formas vocais e instrumentais, as quais serviriam como temas de abertura e encerramento para Fuller House. Jepsen interpretou os vocais de abertura de “Everywhere You Look”, e o lançamento comercial oficial da canção apresenta versos nunca antes lançados que Frederick, Salvay e Jeff Franklin escreveram para a faixa em 1987, mas dos quais nunca foram incluídos nas emissões de Full House.
ParodyEdit
Frederick também foi contratado pelo The Tonight Show Starring Jimmy Fallon para cantar letras para a paródia de temas do programa para vários espectáculos do TGIF, tais como Family Matters e Full House; a música acompanhou uma paródia aberta e fria dos intros do referido programa, e estrelou Fallon, Steve Higgins, e The Roots.