Olá, eu sou Shelley Duvall.
A menina de voz estridente, com os olhos de corça, que nasceu para fazer de Popeye’s Olive Oyl. Claro, Shelley Duvall era algo como uma estrela dos anos 80, mas como é que a icónica Wendy Torrance de The Shining se desvaneceu no esquecimento? Foi assim que um filme levou uma mulher à loucura.
Sem dúvida um ícone do género horror e (sem dúvida) um dos maiores filmes alguma vez feitos, isto não significa que a adaptação de Stanley Kubrick de 1980 de O Brilho ficou sem os seus críticos. Foi nomeado para dois Prémios Golden Raspberry – Pior Actriz para Shelley Duvall e Pior Realizador para Stanley Kubrick, felizmente o filme não ganhou nenhum dos dois. No entanto, é o autor do romance, Stephen King, que é frequentemente o mais crítico do filme – até hoje continua a ser uma das poucas pessoas que ainda odeia realmente a versão de 1980. King detestava tanto The Shining, que produziu a sua própria minissérie do filme em 1997 (que foi recebida com críticas mistas). Ao promover a sua sequela Shining, o romance Doctor Sleep, King teve algumas palavras duras para contar à BBC sobre o desempenho de Duvall:
Uma das personagens mais misóginas alguma vez filmadas. Ela está basicamente lá apenas para gritar e ser estúpida e não é a mulher sobre a qual escrevi.
Check out the best horrors of the 20th century you must watch.
King sempre imaginou uma loira líder de claque, que não conseguia ver o horror que vinha no seu caminho. O romance Wendy era duro e igual ao seu marido, tornando a descida ao medo ainda mais dramática. Parece que o Rei e actor principal Jack Nicholson estavam na mesma página, com Nicholson a querer a americana Jessica Lange de Horror Story no papel de Wendy – ele até o sugeriu a Kubrick. Kubrick era inflexível, mas queria Duvall como protagonista em The Shining, e assim começou o seu horror!
Apesar de a defender para o papel, foi Stanley Kubrick que foi também o maior crítico de Duvall. No documentário Stanley Kubrick: A Life in Pictures, Jack Nicholson afirma que Kubrick foi óptimo para trabalhar, mas foi um “realizador diferente” com Duvall. Kubrick tinha cortado e alterado o guião tantas vezes que Nicholson deixou de ler os rascunhos e aprendeu as suas falas minutos antes de filmar. Mas, onde os dois partilhavam algo de um bromance, o mesmo não se podia dizer de Duvall e Kubrick. Ele manteve-a frequentemente isolada, cortou muitas das falas de Wendy e obrigou-a a executar a icónica cena do “taco de basebol” 127 vezes. A cena entrou para o Livro dos Recordes do Guinness como a mais importante de sempre para uma cena com diálogo falado e o seu aperto de mãos e olhos vermelhos, inchados, são o resultado de um choro genuíno. Posteriormente, apresentou ao realizador tufos do seu próprio cabelo, para mostrar quão perto estava do limite.
No livro The Complete Kubrick, Duvall diz:
De Maio até Outubro eu estava realmente dentro e fora de saúde porque o stress do papel era tão grande. O Stanley empurrou-me e instigou-me mais do que alguma vez fui empurrado antes. É o papel mais difícil que alguma vez tive de desempenhar.
Se não bastassem as repetições constantes, o documentário Making ‘The Shining’ revela a verdadeira extensão do bullying de Kubrick. Sobre o comentário, a filha de Kubrick, Vivian Kubrick, revela que o truque do seu pai era assegurar que Duvall não tivesse a simpatia de ninguém no cenário. Pode até ouvi-lo dizer-lhe:
Não simpatize com Shelley.
p> Ele continua a dizer a Duvall “Não o ajuda” e dizia-lhe frequentemente que ela estava a perder o tempo de todos no set. Ele aconselhava os membros da tripulação a ignorá-la e recusava-se a elogiar o seu trabalho. O método invulgar de Kubrick de filmar a maior parte do filme cronologicamente significava que a fotografia principal levava mais de um ano a terminar e as filmagens demoravam 500 dias. Duvall chorava até 12 horas por dia e acabava por ficar sem lágrimas, o que significava que tinha de manter garrafas de água ao seu lado para se manter hidratada.
Como para a outra icónica ‘cena de porta’, demorou três dias a filmar e utilizou quase 60 portas. Principalmente improvisado (incluindo a linha ‘Here’s Johnny’), Duvall permaneceu em grande parte no escuro sobre o que estava a vir na sua direcção. Os seus gritos de pânico são de verdadeiro terror enquanto Jack Nicholson derrubava a porta; há mesmo rumores de que os seus gritos desesperados de “por favor Jack” são dirigidos ao actor, e não à sua personagem. Anos mais tarde Nicholson admitiu na revista Empire que Duvall tinha:
o trabalho mais duro que qualquer actor que eu tenha visto.
alguns dizem que o tempo de Shelley no The Shining a deixou de representar. Desde 2000, Duvall tem apenas três créditos de representação em seu nome e tornou-se um pouco reclusa, vivendo os seus dias numa pequena cidade texana de Blanco. De acordo com o National Enquirer, os vizinhos relatam que ela “vagueia pela cidade… com um ar desgrenhado, estranho e totalmente louco”. Mesmo Duvall admite que alguma coisa de bom veio da sua experiência. Ela cita o seu tempo no The Shining como uma espécie de terapia de gritos primários. Em 1980, quando questionada por Roger Ebert sobre o seu tempo no filme, ela diz que foi:
Mais insuportável…Mas de outros pontos de vista, realmente muito agradável, suponho…Depois de o dia ter terminado e eu ter chorado durante as minhas 12 horas, fui para casa muito contente. Teve um efeito muito calmante.
Todos nós vimos Christian Bale e Heath Ledger a assumir uma actuação metódica, mas a tortura psicológica a que Duvall foi sujeito por Kubrick não é uma experiência que eu penso que qualquer actor de Hollywood esperaria sofrer. Embora seja um conto angustiante, parece ter existido algum método na sua loucura. Tal como não se pode imaginar mais ninguém como Olive Oyl, é quase impossível imaginar alguém além de Duvall a interpretar a atormentada Wendy Torrance.
