progressões de guitarra de jazz
Está à procura de uma forma de sair dos padrões familiares de que os guitarristas não podem fugir? Talvez já tenha dominado alguns blues e escalas de rock, mas não consegue incorporar esse som jazzístico esquivo na sua guitarra tocando sem que tudo saia dos carris.
Embora não existam atalhos para o fazer soar como Wes Montgomery ou Joe Pass, existem algumas simples progressões de acordes de jazz que o irão apontar na direcção certa. Assim, tendo isso em mente, aqui estão algumas das principais progressões de acordes de jazz que terá de conhecer para poder navegar através de quase todos os padrões de jazz.
O II-V-I Progressão: O que é, e como é utilizado?
O II-V-I é a progressão de acordes de jazz mais comum no género. Cada numeral romano representa o grau da escala em que o acorde é construído.
Por exemplo, na chave de C: Dm7 – G7 – Cmaj7. Se soletrarmos as notas destes sétimos acordes, obtemos o seguinte: D-F-A-C, G-B-D-F, C-E-G-B. Podemos utilizar formas móveis com raízes na 4ª, 5ª e 6ª cordas para tocar estes acordes II-V-I, ou podemos soletrar as notas dos acordes e utilizá-las para tocar linhas lineares de uma única nota sobre a progressão dos acordes.
Umas poucas regras a recordar:
- Menor 7 acordes são II acordes
- Dominante 7 acordes são V acordes
- Menor 7 acordes são I acordes
Agora que cobrimos o II-V-I, vejamos algumas outras progressões comuns do jazz.
Agora que cobrimos o II-V-I, vejamos algumas outras progressões de acordes comuns do jazz. A progressão I-VI-II-V é uma das mais importantes de todas as melhores progressões de acordes de jazz. Os primeiros quatro acordes originais dos famosos “I’ve Got Rhythm” de George Gershwin formam um I-VI-II-V (C – Am7 – Dm7 – G7). Quando os músicos de jazz falam de “tocar as mudanças” estão a referir-se a tocar as mudanças de acordes que se baseiam e evoluíram a partir deste clássico de Gershwin.
A progressão dos acordes de jazz III-VI-II-V é essencialmente a mesma que a I-VI-II-V, com a excepção do primeiro acorde. O acorde III é frequentemente substituído pelo acorde I porque partilha 3 tons comuns com o acorde I.
Por exemplo, na tecla de C, o acorde I soletra-se C-E-G-B-B (Cmaj7) e o acorde III soletra-se E-G-B-D (Em7).
Esta progressão é também comum em turnarounds, que são tipicamente as 1-2 barras finais de uma melodia de blues ou jazz antes de voltar ao início (chamado ‘a cabeça’ no jazz lingo).
Agora que vimos 3 das 4 progressões mais comuns do jazz, vejamos a progressão final que ocorre nas teclas menores.
Porque o 6º grau da escala menor é baixado um passo ½, o acorde construído no 2º grau da escala é um 7º acorde meio-diminuído. Por exemplo, na chave de C menor, o acorde II meio diminuído é soletrado: D-F-Ab-C. O acorde II passa então para o acorde V (como nas outras progressões), resolvendo-se finalmente para I.
Agora que está familiarizado com as quatro progressões mais importantes do jazz, vamos discutir as melhores formas de praticar estas progressões.
Utilizar o círculo de 5ºs
Para encontrar os acordes para um II-V-I em qualquer chave, basta escolher qualquer nota no círculo e torná-lo um 7º acorde menor (Este é o seu 2º acorde). Mova-se um passo no sentido contrário ao dos ponteiros do relógio, tocando desta vez um acorde dominante (Este é o seu acorde V). Mova mais um passo no sentido anti-horário, tocando um 7º acorde maior (Este é o seu acorde I).
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Aprenda formas móveis para todos os acordes 7ª maior, menor e dominante, e use-as para tocar os padrões de jazz que encontra no ‘livro real’ ou ‘livro falso’. Tendo compreendido a teoria por detrás das progressões básicas do jazz, esta é a maior ferramenta que pode utilizar para melhorar o seu jogo de jazz.
Por último, lembre-se que a prática focalizada é muito mais produtiva do que o rabisco sem objectivo. Isso não significa que não possa ser criativo com a sua rotina de prática, ou que não se possa divertir.
P>Só precisa de definir e atingir objectivos concretos e atingíveis de prática diária, e continuará a ver melhorias.
Boa sorte, e bom jogo!
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