Growing up, there were not many women across film and TV who I could relate to. Descobrir o Mundo Fantasma em VHS e, subsequentemente, ler o romance gráfico foi como acertar no jackpot. Enid Coleslaw do Mundo Fantasma tornou-se o meu ícone de estilo alternativo. O facto de ela ter feito parte de um filme sobre amizade e crescimento que não era só clubes de dormir e finais felizes foi ainda melhor.
Desde o lançamento do filme em 2001, não duvido que ela tenha inspirado as mentes – e guarda-roupa – de jovens mulheres em todo o lado. E numa época em que finalmente estamos a começar a celebrar corpos, estilos e visões fora do mainstream, penso que está na altura de celebrar o papel de Enid ao permitir-me abraçar a minha própria estranheza.
Originalmente um romance gráfico seguido de um filme estrelado por Thora Birch e Scarlett Johansson, o filme Ghost World é um conto não tradicional de duas bestas. Enid e Rebecca Doppelmeyer aparentemente só se davam bem devido ao seu desgosto comum por tudo e por todos à sua volta. Ambas são hiper-cínicas na sua dissecação da cultura popular, da sua cidade natal suburbana sem saída, e dos seus pares. Linhas tais como, “Penso que só as pessoas estúpidas têm boas relações”, “Algumas pessoas estão bem, mas sobretudo apetece-me envenenar toda a gente”, e “Se ele é tão estranho, como é que ele está a usar Nikes?” são discutivelmente tão relatáveis para qualquer pessoa que não se encaixe hoje como há 15 anos atrás.
p>P>Embora Rebecca fosse tão mordaz e perspicaz como a sua melhor amiga, no entanto, foi realmente Coleslaw que capturou a minha atenção ao observar o Mundo Fantasma pela primeira vez. O seu estilo – tanto em personalidade como em vestuário – ajudou a moldar a minha própria percepção, e aceitação final, de mim própria.
Enid não era o arquétipo “cool girl” que eu estava habituado a ver em todo o lado aos 15 anos de idade. Ela não era a Kelly Kapowski ou a Cher Horowitz ou o tipo de rapariga que a autora Gillian Flynn escreveu um discurso perfeitamente lamentável em Gone Girl. Ela não era o tipo de rapariga fixe aparentemente criada sob valores patriarcais para satisfazer as necessidades dos homens. Em vez disso, a identidade de Enid Coleslaw, mesmo tendo sido originalmente criada pelo autor masculino Daniel Clowes, aproximou-se mais da minha experiência de adolescência e de feminilidade precoce do que a maioria das outras representações de personagens da minha idade.
Enid também não estava apenas interessada em encontrar o amor da sua vida. Por muito que adorasse personagens como Andie in Pretty In Pink, Cher in Clueless, e até Veronica in Heathers, nunca consegui perceber bem as suas motivações. Em vez disso, Enid tropeçou na vida lutando para encontrar o seu lugar no mundo, fracassando na escola de Verão, perdendo bolsas de estudo universitárias, e apaixonando-se por tipos mais velhos. A sua existência era pouco romântica e feia de uma forma que reflectia mais de perto as minhas próprias experiências como gótica em treino do que a maioria dos outros retratos pseudo-rebeldes e polidos de adolescentes no ecrã.
Enid era também apática, sem ambição, desinteressada pela maior parte do mundo à sua volta, e até egoísta para com as necessidades da sua melhor amiga, à medida que se iam afastando lenta mas seguramente. No papel, ela era uma personagem completamente diferente. Mas foi o seu narcisismo inculto e o seu sentido de humor irónico e morto que a tornaram cativante para mim: Alguém farto de ver representações perfeitamente preppy da experiência adolescente.
Tal como tantas raparigas adolescentes e mulheres jovens da vida real, A Enid não se deixou impressionar pelo mundo à sua volta e pela maioria dos seres humanos que nele vivem. Ela não estava disposta a navegar pelo espaço entre a “adolescente” e a “adulta de pleno direito” que se encontrava no pós-secundário; não estava disposta a conformar-se com tudo o que se espera que as raparigas se tornem; não estava disposta a encontrar uma forma de se encaixar num mundo a que nunca sentiu que pertencesse por completo.
As milenárias são, sem dúvida, cada vez mais ensinadas a atravessar a vida com ambição implacável, clareza completa sobre como as nossas vidas se desenvolverão, e entusiasmo inabalável pelo nosso percurso profissional de escolha. Mas Coleslaw – mesmo antes de poder conceptualizar estas coisas – lembrou-me que ter as minhas merdas juntas nem sempre seria possível, ou mesmo necessário.
Overtudo, a personalidade e o núcleo da sua personagem foram construídos sobre o que ela não gostava e não sobre o que ela era apaixonada. Quando Enid tentou verbalizar os seus sentimentos para com o Seymour de meia-idade, perdedor do interesse amoroso, resumiu-o como: “Ele é exactamente o oposto de tudo o que eu realmente odeio”. Ao contrário de Rebecca, que continua a conseguir um ~normal~ emprego e entra na idade adulta padrão, Coleslaw nunca tem um momento de lâmpada, após o qual toda a sua vida cai no lugar com facilidade natural. Em vez disso, ela continua a ser difícil, teimosa, e desprovida de direitos – muito para as críticas de todos os que a rodeiam.
Mas não foi apenas a sua má atitude que me fez apaixonar por Coleslaw como personagem. O seu sentido de estilo proscrito distinguiu-a fisicamente de todas as pessoas normativas tanto no universo do Mundo Fantasma como no mundo IRL, incluindo a sua melhor amiga Rebecca.
Apesar de Rebecca se ter conformado em grande parte com o que era visto como “normal” em termos de roupa, Enid usou o seu guarda-roupa como um instrumento activo de rebelião. Quer tingindo o seu cabelo de verde apenas para ser ridicularizada pelo trabalhador da loja de discos local, quer usando máscaras de látex para gatos compradas em lojas de sexo, quer viajando pelo quintal de vendas de roupas em segunda mão e discos antigos, ela usava a sua estranheza como um distintivo de honra.
/div>
Muitos filmes para adolescentes aparentemente procuram remover e mudar as mulheres “difíceis”, transformando-as em mais aceitáveis, visões estereotipadas da feminilidade através de cenas incómodas de transformação – basta ver Tai evoluir de um preguiçoso pedrado para uma preparação de liceu em Clueless ou Allison, passando de um pária falhado para a maçã do olho do atleta em The Breakfast Club. Mas para o bem ou para o mal, ninguém é capaz de alterar a atitude ou a aparência de Coleslaw a não ser ela própria.
p>Muito bem, Enid ensinou-me o valor de ser esquisito. Ela provou que mudar a mim própria para “encaixar” não era a chave para uma existência auto-realizada. A sua relutância em metamorfosear-se em algo mais limpo, mais simples, mais apto, ou mais fácil, mostrou-me que não havia razão válida para me mudar para apaziguar os outros. A sua incapacidade de “apenas ser simpática” ou “normal” alargou o espectro de visibilidade para as mulheres que nunca se enquadrarão no molde de corte de biscoitos da feminilidade normativa, e por essas razões, ela tem permanecido comigo desde então.
Imagens: Artistas Unidos (5)