De finales de los 60 a mediados de los 70: carrera musical y Bearsville Records y primeros EPsEditar
Aunque lanzó algunos primeros discos sencillos en el área de Filadelfia al final de su adolescencia, y grabó demos para Columbia Records mientras estaba en la universidad, fue en 1971, a la edad de 23 años, cuando Jesse fue contratado por Bearsville Records de Albert Grossman.
Su autotitulado álbum de debut, grabado en Nashville y mezclado en parte por Todd Rundgren, se publicó ese año. Aunque el álbum le valió a Frederick un gran respeto por parte de sus compañeros, su éxito de ventas fue limitado. En 1973, Bearsville lanzó un 45 promocional con versiones en estéreo y mono del primer sencillo del segundo álbum de Frederick, After the Rain, que nunca se publicaría. El sencillo se titulaba «I Belong to You». A medida que avanzaba la década de 1970, Frederick firmaría con otro sello, engendrando un tercer álbum en el proceso; como en el último proyecto en Bearsville, nunca vio la luz.
En una asociación con el productor Jeff Koz (que había trabajado con Frederick en The Last Horror Film en 1982 y Treasure: In Search of the Golden Horse en 1984), Frederick formó la banda The Kinetix y lanzó el single, «Don’t Stand In The Shadow» para Columbia Records, en 1984.
Finales de la década de 1970 y principios de la de 1980: composición de películas y actuación en el cine sobre el escenarioEditar
A finales de la década de 1970, Frederick había cambiado su ritmo a la composición de partituras para el cine y la televisión.
En 1980, interpretó la voz del personaje «Tommy Dee» (interpretado por Paul Land) en la película de Taylor Hackford The Idolmaker. Un sencillo de la banda sonora de la película, «Here Is My Love», fue lanzado en formatos estéreo y mono. Ese mismo año, Frederick interpretó al ayudante de Alice Cooper en la película Roadie. También ese año actuó en Goosebumps, un espectáculo musical de rock dirigido y coreografiado por David Winters. En 1982, Frederick se reunió con el director Winters y compuso la partitura de su película The Fanatic (también conocida como The Last Horror Film). Le seguirían muchos otros títulos teatrales importantes, como la del éxito de Garry Marshall de 1984 The Flamingo Kid.
Mediados y finales de los 80: incursión en la televisión: Bennett Salvay y Miller/BoyettEditar
A mediados de la década de 1980, como resultado de su trabajo en la puntuación de películas, Frederick comenzó una asociación escritor/compositor (Paul) Bennett Salvay. Los dos músicos habían salido de proyectos producidos por Garry Marshall en el momento en que comenzaron a trabajar juntos. Frederick acababa de terminar su partitura para The Flamingo Kid, mientras que Salvay había sido director musical en las últimas temporadas de las exitosas series Happy Days, Laverne & Shirley y Mork & Mindy, para Henderson Productions de Garry Marshall, Miller-Milkis-Boyett Productions y Paramount Television. La pareja descubrió que tenían una dinámica chispa de creatividad entre ellos, y buscaron trabajo en composiciones originales que serían lanzadas a proyectos de televisión y cine. Mientras Frederick trabajaba en nuevo material musical con él, Salvay acabaría llevándoles a nuevas oportunidades con sus empleadores de televisión.
Cuando los productores Thomas L. Miller y Robert L. Boyett dejaron Paramount por Lorimar Productions en 1984, conservaron a muchos de sus antiguos empleados de Paramount, incluyendo a Salvay y (inicialmente) al compositor musical Charles Fox. Miller y Boyett se pusieron rápidamente a desarrollar nuevos proyectos en Lorimar (sin su antiguo socio de Paramount, Edward K. Milkis), y en el proceso de mantener a Salvay en su plantilla de bandas sonoras, se fijaron en su trabajo con Frederick y les encargaron a ambos que fueran compositores de sus proyectos, trabajando por separado de Fox. En 1985, Miller y Boyett asignaron a la pareja a su nuevo proyecto de comedia para la ABC, que se tituló The Greenhorn en sus primeras etapas. Aunque era demasiado pronto para predecirlo, Frederick y Salvay acababan de embarcarse en lo que sería una larga alianza con Miller-Boyett Productions.
Perfect StrangersEdit
Cuando ABC programó el nuevo proyecto de Miller/Boyett para estrenarlo los martes de marzo de 1986, tras algunos cambios en el reparto, entró en producción oficial con el nuevo título, Perfect Strangers. Frederick y Salvay compusieron su primera canción para televisión, «Nothing’s Gonna Stop Me Now», para la serie, que contaba de forma oblicua la balada de los dos protagonistas de la serie -Balki Bartokomous (Bronson Pinchot) y Larry Appleton (Mark Linn-Baker)-, ya que el primero soñaba con triunfar en Estados Unidos desde la isla de Mypos, mientras que el segundo aspiraba a triunfar en Chicago, tras mudarse desde Wisconsin. Perfect Strangers se convirtió en un éxito, con ocho temporadas en la ABC, y convirtió las canciones de Frederick y Salvay en un producto semanal en millones de hogares de todo el país. Mientras que la letra fue escrita por Frederick y Salvay, «Nothing’s Gonna Stop Me Now» fue cantada por David Pomeranz.
Valerie/Valerie’s FamilyEdit
A partir de la temporada 1986-87, se pidió a Frederick y Salvay que compusieran algunos episodios de la comedia de situación Valerie, producida por Miller/Boyett en la NBC, que se había estrenado en marzo de 1986, tres semanas antes del debut de Perfect Strangers en la ABC. Charles Fox se encargó de la composición de Valerie durante las dos primeras temporadas (de hecho, fue la única serie de Miller/Boyett de la época de Lorimar que utilizó a Fox), y Bruce Miller se encargó de la puntuación regular de las temporadas tercera a sexta. Frederick y Salvay compusieron tres episodios: uno que se emitió en noviembre de 1986, otro en abril de 1987 (en el que colaboraron con Steven Chesne) y un tercero en la primavera de 1988, después de que la serie fuera retitulada Valerie’s Family.
Full HouseEdit
En 1987, Frederick y Salvay compusieron su segundo tema principal para Miller-Boyett, «Everywhere You Look», para la nueva sitcom de otoño de la ABC, Full House. Este tema tenía un tema más centrado en el amor a la familia en su letra, pero estaba en línea con su trabajo en otros programas de Miller/Boyett debido a su pegajosidad y naturaleza optimista. Al principio, Full House tuvo problemas de audiencia, pero cuando ABC la programó los martes además de su franja habitual de los viernes durante un tiempo en 1988, comenzó un aumento gradual de la audiencia. La serie se hizo popular en su segunda temporada. Luego sirvió como ancla de la nueva programación de TGIF de ABC en 1989, donde el trabajo de Frederick y Salvay iba a ser fuertemente exhibido. Full House entró en el top 30 de Nielsen en su tercera temporada y en el top 20 en la cuarta. Mucho antes de que alcanzara su punto álgido en las temporadas quinta a séptima (donde se disparó al top 5), «Everywhere You Look», en sus diversas ediciones, se había convertido en una canción muy referenciada y celebrada entre los jóvenes espectadores. El gancho que más atraía a los fans era la frase inicial, que reflexionaba: «¿Qué pasó con la previsibilidad? El lechero, el repartidor de periódicos, la televisión de la noche…»
A estas alturas, se reconocía que la fuerza del trabajo de Frederick y su compañero se encontraba en su habilidad para las composiciones cargadas de letras y edificantes. Había un tema común en la mayoría de ellas: la realización de los sueños y el éxito de la vida. Estos ingredientes fueron los que conmovieron especialmente a una generación de jóvenes espectadores. Los subrayados de Frederick y Salvay para Full House, más sentimentales y cargados de instrumentos que en su anterior éxito Perfectos desconocidos, se convirtieron en el sonido característico por el que ambos son más reconocidos.
Se especula mucho con que Frederick inspiró la creación de uno de los personajes principales de la serie. Cuando Full House estaba en su fase inicial de desarrollo en 1986 (bajo el título provisional de House of Comics), el papel que finalmente se le dio a la estrella John Stamos fue el de Adam Cochran, uno de los tres comediantes que comparten una casa en San Francisco. Una vez que se revisó el formato y se empezó a rodar el piloto original, el personaje de Stamos se convirtió en Jesse Cochran (más tarde rebautizado como Jesse Katsopolis, como guiño a la etnia griega de Stamos), el cuñado músico de rock superguay de Danny Tanner (interpretado en el piloto no emitido por John Posey, antes de que Bob Saget estuviera disponible para el papel). En consonancia con la nueva imagen del personaje, se cree que nombrarlo «Jesse» y convertirlo en un rockero se inspiró en el personaje de Frederick en la vida real. Sin embargo, el creador de la serie, Jeff Franklin, ha declarado que cuando se estaba cambiando el nombre del personaje, le recordó al hermano gemelo de Elvis Presley, Jesse, que había fallecido a una edad temprana.
En 2015, «Everywhere You Look» se volvió a grabar con Carly Rae Jepsen a la voz para la serie secuela de Full House en Netflix, Fuller House.
Family MattersEdit
Se unió a los programas establecidos de Miller/Boyett de ABC en el recién desarrollado TGIF en septiembre de 1989 fue Family Matters, un spin-off de Perfect Strangers. Frederick y Salvay marcaron las escenas y el tema de cierre en solitario durante los primeros episodios de la serie. Durante las cinco primeras emisiones de ABC, el tema principal era una versión acortada de «What A Wonderful World» de Louis Armstrong. El tema de cierre que Frederick y Salvay escribieron y grabaron era una melodía vagamente basada en «What A Wonderful World», con un ritmo más acelerado dominado por el saxofón y que culminaba en un crescendo orquestal.
Para el sexto episodio de Family Matters, Miller y Boyett, junto con los creadores del programa William Bickley y Michael Warren, decidieron que querían un tema de apertura más parecido a una comedia de situación para el programa. Frederick y Salvay compusieron un tema original con un prólogo de jazz y piano ragtime que daba paso a una melodía alegre, de nuevo con una orquestación alta. Titulada «As Days Go By», fue cantada por Frederick con un coro de cantantes masculinos. Family Matters tuvo un éxito moderado hasta que se incorporó el personaje de Jaleel White, Steve Urkel, a principios de 1990, convirtiéndose en el personaje estrella de la serie. «As Days Go By» siguió siendo el tema de Family Matters en varias formas hasta el comienzo de la séptima temporada del programa. No fue hasta el comienzo de la quinta temporada de la serie, en 1993, cuando Frederick y Salvay compusieron una versión final de «As Days Go By»; se trataba de una interpretación con sonido de hip-hop y dominio del saxofón. La melodía se alteró ligeramente para que no coincidiera con las notas de la versión de apertura.
Éxito de la década de 1990Editar
En 1990, las obras de Frederick y Salvay recibieron un aumento espectacular del tiempo de emisión en Estados Unidos. Perfect Strangers pasó a ser sindicado ese otoño. Como resultado, su música se emitía cinco días a la semana. Además, Miller/Boyett acababa de adquirir una participación completa en la programación del exitoso programa TGIF de ABC, con lo que cuatro de sus comedias se emitían consecutivamente. Full House, Family Matters y Perfect Strangers se unieron a la serie de primer año Going Places. Frederick y Salvay compusieron toda la música de Going Places, pero por primera vez desde Perfect Strangers, contaron con otro cantante, Mark Lennon, para interpretar el tema. En la CBS, la otra serie nueva de Miller/Boyett, The Family Man, se emitía los sábados por la noche junto a la serie de la NBC de los productores, The Hogan Family (la antigua Valerie and Valerie’s Family), que había cambiado de cadena. La familia Hogan fue la única serie de Miller/Boyett de la época de Lorimar que no utilizó a Frederick y Salvay durante la mayor parte de su duración, aparte de los episodios seleccionados que marcaron en 1986-88. Los dos trabajaron en The Family Man, que supuso una novedad tanto para el equipo musical como para Miller/Boyett; fue la primera serie del grupo en tener un tema de apertura instrumental.
Los programas que siguieron para el dúo incluyeron Step By Step en 1991. El tema principal de este último, «Second Time Around», fue cantado por Frederick a dúo con Teresa James. Ilustraba la historia de la pareja de recién casados del programa, Frank Lambert (Patrick Duffy) y Carol Foster (Suzanne Somers), mientras tenían visiones de mezclar sus hogares de niños. Step By Step fue otro éxito de TGIF, con seis temporadas en la ABC y la séptima y última en la CBS. De 1992 a 1994, el nuevo proyecto de Frederick y Salvay con Miller/Boyett se tituló al principio A New Day (Un nuevo día) en su primer desarrollo. Tras una renovación en su creación (por Bickley/Warren), se estrenó en TGIF en marzo de 1993 como Getting By. La serie tuvo dos temas musicales diferentes durante cada una de sus dos temporadas, la segunda de las cuales se emitió en la NBC. El primer tema que escribieron Frederick y Salvay era de naturaleza sentimental con instrumentación de viento de madera, y cantado por Mark Lennon. El segundo tema tenía el sonido funk/hip-hop que había empezado a escucharse en programas hermanos como Family Matters, y tenía un vocalista masculino diferente. En 1994, los dos trabajaron en la comedia de una sola temporada de Miller/Boyett, On Our Own. Protagonizada por Ralph Louis Harris y los seis hermanos Smollett, una familia que aprende a valerse por sí misma tras la muerte de sus padres. El tema de la serie, que forma parte de una larga serie de melodías inspiradoras de Frederick y Salvay, fue interpretado por Joe Turano.
En los últimos años de su carrera con Miller/Boyett, Frederick y Salvay alternaban las tareas de composición de partituras con otros talentos residentes como Steven Chesne y Gary Boren. En algunas series, como Perfect Strangers en sus últimas temporadas, los dos fueron sustituidos por completo (en este caso, por Boren). Tras la conclusión de Full House y la cancelación de On Our Own, ambas en 1995, Frederick y Salvay continuaron trabajando en la mayoría de las series restantes de Miller/Boyett. Sin embargo, no habría nuevos proyectos de los productores hasta 1997, cuando Miller y Boyett desarrollaron la nueva comedia de la CBS Meego, la tercera serie de Bronson Pinchot con la productora (antes, en 1997, Pinchot había sido serie regular en Step By Step). Meego, que se emitía en la nueva programación de la cadena «Block Party» (un clon de TGIF), se alejaba de los estilos de producción y musicales habituales tanto de Miller/Boyett como de Frederick y Salvay. Las partituras sentimentales y optimistas con sabor a rock de los programas anteriores fueron sustituidas por piezas con sonidos estrictamente orquestales, que parecían más adecuadas para un programa sobre un extraterrestre que se estrellaba en la Tierra y que ahora vivía con una familia estadounidense (encabezada por Ed Begley, Jr.) en la serie. Tras sólo un mes en antena, Meego fue cancelada debido a los decepcionantes índices de audiencia.
Frederick y Salvay siguieron trabajando para sus empleadores de toda la vida, incluso cuando sus productoras matrices sufrieron nuevos cambios a finales de los 90. En 1997, Michael Warren comenzó la transición de separarse profesionalmente de William Bickley. El primero se asoció con Miller y Boyett, formando Miller-Boyett-Warren Productions, inicialmente para producir Meego. Bickley-Warren Productions permaneció en activo una temporada más (1997-98) para producir la última temporada de Family Matters y Step By Step, que fueron canceladas por la CBS (cadena a la que ambas series se habían trasladado esa temporada) en 1998. Miller-Boyett-Warren tenía un nuevo proyecto para ABC en preparación para ese otoño, que acabaría siendo el último proyecto de serie de televisión para Frederick y Salvay, así como para los productores. En septiembre se estrenó Two of a Kind, protagonizada por Mary-Kate y Ashley Olsen. Frederick y Salvay compusieron para esta serie su tema de apertura más corto hasta la fecha; sin embargo, el tema instrumental de Two of a Kind supuso una vuelta a las melodías optimistas dominadas por la guitarra acústica por las que ambos eran conocidos, especialmente en la anterior serie de las Olsen, Full House. Two of a Kind, a pesar de las críticas favorables, se retiró en la primavera de 1999 después de una temporada.
Regreso a la puntuación televisivaEditar
En 2015, el creador de Full House, Jeff Franklin, junto con Miller y Boyett, se pusieron manos a la obra para lanzar la largamente rumoreada serie revival de Full House, titulada Fuller House. Era la primera vez desde finales de los años 90 que Jeff Franklin Productions y Miller-Boyett Productions se dedicaban a la producción de series de televisión y, en última instancia, que Frederick y Salvay trabajaban en la composición de música para la televisión episódica. Cuando Fuller House entró en fase de producción, los productores consiguieron que Frederick y Salvay volvieran a componer la partitura y el tema musical de la serie; la pareja supervisó todos los arreglos musicales de la primera temporada, de 13 episodios, que se estrenó en Netflix el 26 de febrero de 2016. Mientras Frederick y Salvay trabajaban juntos en la música incidental de cambio de escena, se asociaron con la cantante Carly Rae Jepsen y el compositor y productor Butch Walker para remezclar «Everywhere You Look» en nuevas formas vocales e instrumentales, que servirían como temas de apertura y cierre de Fuller House. Jepsen interpretó la voz inicial de «Everywhere You Look», y el lanzamiento comercial oficial de la canción incluye versos nunca antes publicados que Frederick, Salvay y Jeff Franklin escribieron para el tema en 1987, pero que nunca se incluyeron en las emisiones de Full House.
ParodiaEdición
Frederick también fue contratado por The Tonight Show Starring Jimmy Fallon para cantar la letra de la parodia del programa de los temas de varios programas de TGIF, como Family Matters y Full House; la música acompañaba un cold open que parodiaba las intros de dichos programas, y estaba protagonizada por Fallon, Steve Higgins y The Roots.