Cuando crecí, no había muchas mujeres en el cine y la televisión con las que pudiera identificarme. Descubrir Ghost World en VHS y, posteriormente, leer la novela gráfica fue como si me tocara el premio gordo. Enid Coleslaw de Ghost World se convirtió en mi icono de estilo alternativo. El hecho de que formara parte de una película sobre la amistad y el crecimiento que no era todo clubes de pijamas y finales felices fue lo mejor.
Desde el estreno de la película en 2001, no dudo de que ha inspirado las mentes -y los armarios- de mujeres jóvenes de todo el mundo. Y en una época en la que por fin empezamos a celebrar los cuerpos, los estilos y los puntos de vista fuera de la corriente principal, creo que ya es hora de celebrar el papel de Enid en permitirme abrazar mi propia rareza.
Originalmente una novela gráfica seguida de una película protagonizada por Thora Birch y Scarlett Johansson, la película Ghost World es una historia poco tradicional de dos mejores amigas. Enid y Rebecca Doppelmeyer parecen llevarse bien sólo por su aversión común a todo y a todos los que las rodean. Ambas son hipercínicas en su disección de la cultura popular, de su ciudad suburbana sin salida y de sus compañeros. Líneas como «Creo que sólo la gente estúpida tiene buenas relaciones», «Algunas personas están bien, pero la mayoría de las veces me apetece envenenar a todo el mundo» y «Si es tan raro, ¿cómo es que lleva Nikes?»son tan fáciles de entender para cualquier persona que no encaje hoy en día como lo eran hace 15 años.
Aunque Rebecca era tan mordaz y rápida como su compañera, fue realmente Coleslaw quien captó mi atención cuando vi Ghost World por primera vez. Su estilo -tanto en personalidad como en vestimenta- ayudó a moldear mi propia percepción, y aceptación final, de mí misma.
Enid no era el arquetipo de «chica guay» que estaba acostumbrado a ver en todas partes a los 15 años. No era la Kelly Kapowski, ni la Cher Horowitz, ni el tipo de chica sobre la que la autora Gillian Flynn escribió una perorata perfectamente lamentable en Gone Girl. No era el tipo de chica cool aparentemente creada bajo los valores patriarcales para complacer las necesidades de los hombres. En cambio, la identidad de Enid Coleslaw, aunque haya sido creada originalmente por el autor masculino Daniel Clowes, se acercó más a mi experiencia de la adolescencia y la primera feminidad que la mayoría de las representaciones de personajes de mi edad.
Enid tampoco estaba interesada únicamente en encontrar el amor de su vida. Por mucho que adorara a personajes como Andie en Pretty In Pink, Cher en Clueless e incluso Verónica en Heathers, nunca pude entender sus motivaciones. En cambio, Enid iba dando tumbos por la vida luchando por encontrar su lugar en el mundo, fracasando en la escuela de verano, perdiendo becas universitarias y enamorándose de tipos mayores. Su existencia era poco romántica y fea de una manera que reflejaba más mis propias experiencias como gótica torpe en formación que la mayoría de las representaciones pulidas y pseudo-rebeldes de la adolescencia en la pantalla.
Enid también era apática, poco ambiciosa, desinteresada en la mayor parte del mundo que la rodeaba, e incluso egoísta ante las necesidades de su mejor amiga mientras se separaban lenta pero seguramente. Sobre el papel, era un personaje completamente antipático. Sin embargo, su narcisismo grosero y su irónico sentido del humor la hicieron entrañable: Alguien que está harto de ver representaciones perfectamente preppy de la experiencia adolescente.
Como muchas adolescentes y mujeres jóvenes de la vida real, Enid no se dejaba impresionar por el mundo que la rodeaba ni por la mayoría de los humanos que lo habitaban. No estaba dispuesta a navegar por el espacio entre la «chica adolescente» y la «edad adulta plena» en el que se encontraba después de la graduación de la escuela secundaria; no estaba dispuesta a ajustarse a todo lo que generalmente se espera que las chicas lleguen a ser; no estaba dispuesta a encontrar una manera de encajar en un mundo al que nunca sintió que pertenecía del todo.
A los millennials se les enseña cada vez más a ir por la vida con una ambición despiadada, con una claridad total sobre cómo van a resultar nuestras vidas y con un entusiasmo inquebrantable por la carrera que hemos elegido. Pero Coleslaw -incluso antes de que pudiera conceptualizar estas cosas- me recordó que tener las cosas claras no siempre iba a ser posible, o incluso necesario.
En general, la personalidad y el núcleo del ser de su personaje estaban construidos sobre lo que le disgustaba más que sobre lo que le apasionaba. Cuando Enid trató de verbalizar sus sentimientos hacia Seymour, un perdedor de mediana edad, su interés amoroso, lo resumió así: «Es el opuesto exacto de todo lo que realmente odio». A diferencia de Rebecca, que consigue un trabajo «normal» y llega a la edad adulta, Coleslaw nunca tiene un momento de luz después del cual toda su vida se acomoda con naturalidad. En lugar de ello, sigue siendo difícil, terca y desprovista de derechos, para crítica de todos los que la rodean.
Pero no fue sólo su mala actitud lo que me hizo enamorarme de Coleslaw como personaje. Su sentido del estilo marginado la diferenciaba físicamente de todas las personas normativas tanto dentro del universo de Ghost World como del mundo IRL, incluida su mejor amiga Rebecca.
Aunque Rebecca se ajustaba en gran medida a lo que se percibía como «normal» en cuanto a su ropa, Enid utilizaba su vestuario como una herramienta activa de rebeldía. Tanto si se teñía el pelo de verde para que se burlara de ella el empleado de la tienda de discos local, como si se ponía máscaras de gato de látex compradas en sex-shops o rebuscaba en ventas de garaje para encontrar ropa de segunda mano y discos viejos, llevaba su rareza como una insignia de honor.
Muchas películas de adolescentes parecen buscar eliminar y cambiar a las mujeres «difíciles», transformándolas en visiones estereotipadas más aceptables, estereotipos de feminidad a través de incómodas escenas de cambio de imagen -sólo hay que ver cómo Tai pasa de ser una holgazana drogadicta a una preparada del instituto en Clueless o cómo Allison pasa de ser una perdedora marginada a la niña de los ojos del deportista en El club de los cinco. Pero para bien o para mal, nadie es capaz de alterar la actitud o la apariencia de Coleslaw más que ella misma.
En última instancia, Enid me enseñó el valor de ser rara. Me demostró que cambiar para «encajar» no era la clave de una existencia plena. Su falta de voluntad para metamorfosearse en algo más limpio, más simple, más elegante o más fácil me demostró que no había ninguna razón válida para cambiarme a mí misma para apaciguar a los demás. Su incapacidad para «ser simplemente simpática» o «normal» amplió el espectro de visibilidad de las mujeres que nunca encajarán en el molde de la feminidad normativa, y por esas razones, se ha quedado conmigo desde entonces.
Imágenes: United Artists (5)