ArchitekturEdit
Die Solomon R. Guggenheim Foundation wählte Frank Gehry als Architekten aus, und ihr Direktor Thomas Krens ermutigte ihn, etwas Gewagtes und Innovatives zu entwerfen. Die Kurven an der Außenseite des Gebäudes sollten zufällig erscheinen; der Architekt sagte, dass „die Zufälligkeit der Kurven das Licht einfangen soll“. Das Innere „ist um ein großes, lichtdurchflutetes Atrium mit Blick auf die Flussmündung von Bilbao und die umliegenden Hügel des Baskenlandes konzipiert“. Das Atrium, das Gehry wegen seiner Form „Die Blume“ nannte, dient als organisierendes Zentrum des Museums.
Als das Guggenheim Museum Bilbao 1997 eröffnet wurde, wurde es sofort als eines der spektakulärsten Gebäude der Welt im Stil des Dekonstruktivismus gefeiert (obwohl Gehry sich selbst nicht mit dieser architektonischen Bewegung in Verbindung bringt), ein Meisterwerk des 20. Jahrhunderts. Der Architekt Philip Johnson bezeichnete es als „das größte Gebäude unserer Zeit“, der Kritiker Calvin Tomkins charakterisierte es im New Yorker als „ein fantastisches Traumschiff aus wellenförmigen Formen in einem Mantel aus Titan“, dessen glänzend reflektierende Paneele auch an Fischschuppen erinnern. Herbert Muschamp lobte im New York Times Magazine seine „quecksilbrige Brillanz“. The Independent nennt das Museum „eine erstaunliche architektonische Meisterleistung“.
Luftaufnahme des Museums
Das Museum ist nahtlos in den urbanen Kontext integriert, Das Museum ist nahtlos in den städtischen Kontext integriert und entfaltet seine zusammenhängenden Formen aus Stein, Glas und Titan auf einem 32.500 Quadratmeter großen Gelände entlang des Flusses Nervión im alten industriellen Herzen der Stadt; Während es von der Straße aus bescheiden wirkt, ist es vom Fluss aus gesehen am beeindruckendsten. Mit einer Gesamtfläche von 24.000 m2, von denen 11.000 m2 Ausstellungsfläche sind, hatte es mehr Ausstellungsfläche als die drei Guggenheim-Sammlungen in New York und Venedig zusammen zu dieser Zeit. Die 11.000 m2 Ausstellungsfläche verteilen sich auf neunzehn Galerien, von denen zehn einem klassischen orthogonalen Grundriss folgen, der von außen an den steinernen Oberflächen zu erkennen ist. Die restlichen neun Galerien sind unregelmäßig geformt und von außen an ihren wirbelnden organischen Formen und Titanverkleidungen zu erkennen. Die größte Galerie misst 30 Meter Breite und 130 Meter Länge (98 ft × 427 ft). Im Jahr 2005 beherbergte sie Richard Serras monumentale Installation The Matter of Time, die Robert Hughes als „mutig und erhaben“ bezeichnete.
Das Gebäude wurde innerhalb des Zeit- und Kostenrahmens errichtet, was für Architektur dieser Art selten ist. In einem Interview im Harvard Design Magazine erklärte Gehry, wie er das geschafft hat. Erstens sorgte er dafür, dass während des Baus das vorherrschte, was er die „Organisation des Künstlers“ nennt, um zu verhindern, dass sich politische und geschäftliche Interessen in den Entwurf einmischten. Zweitens stellte er sicher, dass er eine detaillierte und realistische Kostenschätzung hatte, bevor er weitermachte. Drittens nutzte er Computervisualisierungen, die Rick Smith mit der Software CATIA V3 von Dassault Systemes erstellte, und arbeitete eng mit den einzelnen Baugewerken zusammen, um die Kosten während des Baus zu kontrollieren.
KLM Royal Dutch Airlines spendete 1.000.000 Dollar für den Bau.
FundamentEdit
Das Museum ist ein kolossales Bauwerk, für das mehr als 25.000 Tonnen Beton oder 10.000 Kubikmeter verbaut wurden, weshalb es ein tiefes und solides Fundament benötigt. Das Fundament wurde auf Stahlbetonpfählen gegründet, die in einer durchschnittlichen Tiefe von 14 Metern in den Felsen getrieben wurden.
Das Gebäude gründet im Lehm des Bettes des nahegelegenen Flusses „Ria de Bilbao“; daher war es notwendig, Pfähle in großer Zahl zu implantieren, die von vielen Bohrmaschinen in den Boden getrieben wurden. Insgesamt wurden 665 Pfähle getrieben, um das Gebäude im Boden zu verankern.
Verkleidung
Der Sockel des Gebäudes ist mit beigem Kalkstein aus den Huéscar-Steinbrüchen bei Granada verkleidet, der aus 5 cm dicken Platten geschnitten wurde. Die Wände des Gebäudes sind klar und wurden speziell behandelt, um das Innere vor den Auswirkungen der Sonne zu schützen. Das Glas der Fenster wurde ebenfalls behandelt, um zu verhindern, dass das Licht die ausgestellten Stücke beschädigt.
Es ist mit Titanplatten verkleidet, die in Schuppen angeordnet sind, auf einer verzinkten Stahlstruktur. Die Außenhaut des Museums besteht aus 33.000 Titanplatten, einem Material, das wegen seiner Giftigkeit als Ersatz für Kupfer oder Blei verwendet wurde. Es wurden viele Tests mit verschiedenen Materialien durchgeführt, um eines zu finden, das Hitze und schlechtem Wetter standhält und gleichzeitig seinen Charakter beibehält. Während dieses Forschungsprozesses wurden Tests mit Titanproben begonnen und die beste Behandlung gefunden.
Der Laminierungsprozess ist heikel und muss an Orten mit hohen Energiequellen durchgeführt werden, deshalb wurden die laminierten Teile in Pittsburgh, in den Vereinigten Staaten, hergestellt, das Walzen ermöglichte es, Titanplatten zu erhalten, die nur 0,4 mm dick sind, was viel dünner ist, als wenn Stahlplatten verwendet worden wären. Außerdem ist Titan nur etwa halb so schwer wie Stahl, und die Titanbeschichtung des Museums wiegt nur 60 Tonnen.
Bei der Konzeption wurde darauf geachtet, dass die Teile dem schlechten Wetter widerstehen, deshalb wurde eine gesteppte statt einer gewellten Form gewählt, um dem Wind zu widerstehen und Vibrationen bei Stürmen zu vermeiden.