O “Incrível” Atrás doCenas História da Série Super-Herói dos anos 70
Não é fácil ser verde…com músculos. Rasgados entre ligamentos, emoções e as luzes brilhantes do estrelato televisivo, os contos por detrás do pequeno ecrã de O Incrível Hulk são de grande escala, de arrepiar o cabelo.
Anger, fúria, isolamento, solidão, morte, segredos, egos – alter egos – e ciúmes, o próprio monstro de olhos verdes – estes são os traços pertencentes ao Dr. Bruce Banner e o seu alter ego gigante, ultra forte e tão verde-grande da popular banda desenhada The Incredible Hulk, criada por Stan Lee e Jack Kirby em 1962. Estes são também os temas que correm de forma desenfreada ao longo da própria realização da popular série de televisão de ficção científica adaptação da franquia que inicialmente correu na CBS de 1978 a 1982.
Bill Bixby retratou o Dr.-Jekyll como o Dr. David Banner, com a mudança do primeiro nome de Bruce. O deficiente auditivo Lou Ferrigno tocou o Sr. Hyde, com o seu músculo. Bixby, mais conhecido como a estrela de My Favorite Martian (CBS, 1963-66), The Courtship of Eddie’s Father (ABC, 1969-71) e The Magician (NBC, 1973-74) é um profissional em todos os sentidos da palavra. Mas tal como o seu David Banner TV- persona, ele estava inquieto, intenso, distante, à procura – um fugitivo da vida. Ele participou não tanto porque experimentou a alegria, mas sim por obrigação, através do seu contrato.
“Não me enfureça”, foi-se na história da pop-cultura como a mais famosa citação de abertura da TV Banner antes de se transformar no Hulk, encarnado pelo deficiente auditivo, ganhador de título de levantamento de peso Ferrigno. “Não vais gostar de mim quando eu estiver zangado”, concluiu ele cada vez.
Isso também se tornou um mantra para Bixby e Ferrigno, este último dos quais acabou por reconhecer demónios pessoais seus. “Eu tenho sido o Hulk toda a minha vida”, disse ele à revista People Magazine em 1999. “Fiquei tão zangado que tive esta deficiência, e o culturismo libertou essa agressão”
Ferrigno mais tarde carrega esta tortura em longas-metragens como Hércules (1983) e Os Sete Magníficos Gladiadores (1985). Este também foi claramente o caso ao filmar o Hulk.
Lou Ferrigno e Bill Bixby foram uma combinação perfeita num universo paralelo. Separados, mas juntos. Jogadores de equipa, mas de escolas de pensamento rivais. Para os últimos segundos do jogo, transmutaram-se em não ser os mais despreocupados ou agradáveis dos jogadores. O Incrível Hulk como uma série saltou para o pátio mais longo.
Como o espectáculo continuou, a relação entre Bixby e Ferrigno falhou, tal como a sua associação com o produtor/director do prodígio Hulk Ken Johnson. Todos começaram a ressentir-se mutuamente com a entrada, participação e presença.
Antes mesmo de o piloto ser filmado, Bixby não era assim tão louco por fazer o espectáculo. Pensou que o guião estava por baixo dele, e desconfiou da viagem de fantasia sci-fi que fez em Marciano e O Mágico. Também está frustrado por a sua carreira cinematográfica ter estagnado.
Bixby era mais conhecido no grande ecrã por um trio de filmes menos do que medíocres, se feitos consecutivamente, com Elvis Presley (Spinout, 1966; Clambake, 1967; Speedway, 1968). Ele consentiu com o Hulk porque acabou por estar convencido de que seria mais do que um meio-termo, e alto acima de um espectáculo infantil.
Ferrigno, entretanto, foi o primeiro a ser cortado para um abraço de Hulking. A série tornou-se um “sucesso monstruoso”. No entanto, enquanto Ferrigno se baseava nos acres verdes do estrelato, Bixby achou difícil manter-se afastado dos aspectos de ficção científica do espectáculo, e batalhas com Johnson para tornar o Hulk tão realista quanto possível. Mas apenas a ideia de uma série de televisão sobre um super-herói roído na própria medula de Bixby. Ele foi rasgado por uma paixão pela perfeição, prestígio, estima pessoal, a sua profissão, e um pacto que fez com os seus pares.
Então ele fez o melhor de si, o que significa que jogou a sua vida e carreira em mudanças de humor. A sua vida interna era desolada, vazia, não preenchida. Era casado, com um filho que, muito jovem, sucumbiu a uma horrível infecção bacteriana. Logo a seguir, a sua esposa suicidou-se. Bixby ficou entorpecido por dentro mas avançou pelo exterior.
O Hulk Grita Não Mais
Quando a CBS cancela O Incrível Hulk, Bill Bixby fica aliviado, mas falta a Lou Ferrigno a direcção, relativamente à sua carreira ou à sua vida pessoal.
Dez anos mais tarde, em 1988, a CBS transmite o primeiro de três filmes de reunião da Hulk TV, o último dos quais é intitulado A Morte do Incrível Hulk, o qual adequadamente colocou em descanso a personagem dupla e duelo, a série singular, as frequentes batalhas entre os actores, a equipa de produção, e o estúdio.
Em 1993, o próprio Bixby morreu e encontrou a paz. Felizmente, Ferrigno vive, prospera e encontra o mesmo.
No reino do mundo da banda desenhada, as aventuras do Dr. Banner e O Incrível Hulk…enfurecem.
Sr. Green “Genes”
Stan Lee, o génio por detrás do Homem-Aranha e dos X-Men, foi o co-criador de O Incrível Hulk. Juntamente com o ilustrador Jack Kirby, Lee trouxe para a vanguarda um novo tipo de super-herói.
Em 1939, um Lee de 17 anos entrou na arena de banda desenhada da Timely Comics, que mais tarde mudou o seu nome para Marvel. Logo se associou a Kirby (que, com Joe Simon, criou Boy Commandos e Captain America). O rótulo legítimo de Lee é Stanley Lieber, que costumava escrever romances, mas preferia um pseudónimo a “histórias de fórmula para crianças”
Mas depois cansou-se de escrever o que chamou “histórias para crianças muito jovens e adultos muito estúpidos”
Flashforward a 1961: Lee e Kirby continuaram como uma equipa, e criaram as aventuras do lendário Quarteto Fantástico, que introduziu enredos complicados e diálogo sofisticado ao género dos livros de banda desenhada. A equipa do Fantástico comportou-se como nenhum outro super-herói anterior. Eles discutem entre si e sofrem dúvidas e, até certo ponto, auto-aversão. Eles inauguraram – numa nova era de realismo na história da banda desenhada. Em vez de agirem como bons samaritanos unidimensionais, as personagens de Lee lutam contra o tumulto interior e oponentes tangíveis. São apresentados com traços humanos e, consequentemente, experimentam a condição humana.
Seguir o Fantástico sucesso, os editores Marvel exigiram mais, e Lee tinha duas histórias em mente para o desenvolvimento. Uma era um conto semelhante ao de Frankenstein, enquanto ele também gostava da ideia do Dr. Jekyll e do Sr. Hyde, em que Jekyll não tem controlo sobre o seu lado mais violento.
A última história é seleccionada e, a partir daí, Lee e Kirby criaram o conto de um cientista nuclear chamado Dr. Robert Bruce Banner, que é transformado pela radiação gama quando um espião comunista detona a bomba gama que ele criou.
Com efeito, o Dr. Banner ganha a capacidade de transmutar numa criatura mamute e verde, sempre que se irrita. Embora dotado de grande força, o lado Hulk dele não lhe é igualmente concedido a inteligência do Dr. Banner e é apenas motivado pela raiva e fúria. Caçado pelos militares e outros super-heróis, Banner é forçado a manter a sua identidade em segredo do mundo.
Década por Década
Em meados dos anos 60, A Incrível história de Hulk aparece num programa de televisão intitulado, Marvel Super Heroes, que utilizava uma fraca animação e enredos dos livros de banda desenhada originais.
Em 1977, o executivo da Universal Studios Frank Price adquire os direitos do Hulk e contratou Ken Johnson, um veterano produtor genial do reino dos super-heróis da televisão (criou The Bionic Woman). Mas Johnson resistiu inicialmente a esta posição. Ele foi feito com o género sci-fire, e não foi muito entusiasta do Hulk, em geral. Achou que era uma tolice, e procurou mais para fazer um trabalho mais sério no campo da televisão.
Mas o bom amigo de Johnson, Steven Bochco (mais tarde da fama de Hill Street Blues), ajudou-o a mudar de ideias. Bochco prometeu apoio a Johnson, através da Universal, onde Johnson imaginou produzir Ivanhoe como uma mini-série de televisão para a CBS.
P>Embora esse projecto acabou por nunca se concretizar (Ivanhoe transmite em 1982, menos o envolvimento de Johnson), Johnson concordou em produzir o Hulk.
No Domingo de Páscoa de 1977, Johnson escreveu febrilmente mais de 40 páginas de um guião piloto para o Hulk durante um intenso período de 12 horas.
Alterações foram feitas a partir do personagem de banda desenhada, de acordo com as especificações de Johnson. As consultas com Stan Lee correram bem. Lee acreditava que o trabalho de mudança para a TV Hulk.
Dr. Robert Bruce Banner, na sua maioria conhecido como Bruce nos quadrinhos Hulk, seria agora conhecido como David (com Bruce como o seu nome do meio). Também alterado: as origens e características do Hulk. E em vez de ser mutado por uma explosão nuclear, a bioquímica da Banner da TV é alterada por uma experiência de laboratório que correu mal. Enquanto procura a chave da força oculta que todos os humanos possuem, David descobre que a radiação gama é a chave para o seu aumento temporário de adrenalina.
p>Due a questões orçamentais, o Hulk não é tão forte na TV como é na banda desenhada. Enquanto ele só falava na banda desenhada com frases de duas palavras como “Hulk mata”, ele não fala nada na televisão, apenas grunhidos, e gemidos – tudo isto funcionou bem com o impedimento de audição/fala de Ferrigno.
Existe então a adição do personagem Jack MacGee, interpretado por Jack Colvin, que é modelado após o papel de Javert no livro de Victor Hugo, Les Miserables. McGee está determinado a evitar que “vidas inocentes” sejam destruídas pelo Hulk, e emprega a publicidade que ganha para reacender a sua carreira inútil como jornalista de tablóide.
Bixby riu e rolou os olhos para o próprio conceito. “Esquece isso”, disse ele. Mas também ele, tal como Johnson, foi convencido do contrário – e desta vez, foi Johnson, e não Bochco, que fez o convencimento.
Less Bulk, More Heart
Ken Johnson que queria um actor mais formidável para interpretar o Hulk – alguém que fosse capaz de exibir a verdadeira emoção. Assim, contratou Richard Kiel, mais conhecido como o “Mandíbulas de aço” nos filmes de James Bond The Spy Who Loved Me (1977) e Moonraker (1979).
Mas o jovem filho de Frank Price, da Universa, assistiu a uma exibição antecipada de Hulk e não pensou que Kiel conseguisse tirar o Hulk dos livros de banda desenhada. Embora não devesse ter importado até essa altura, uma vez que já tinham sido feitas muitas alterações entre a banda desenhada Hulk e a TV Hulk – Keil foi enlatada, após apenas uma semana de filmagens.
Na etapa Lou Ferrigno.
Nascido em Brooklyn, o mais velho de três crianças, Ferrigno contraiu uma infecção auricular infantil que lhe debilitou 75 por cento da audição. Foi logo intimidado por colegas de escola, enquanto que a sua vida em casa não era muito melhor. O seu pai era um polícia, rigoroso e dominador e, consequentemente, Ferrigno lutou mais tarde com várias relações.
Para se proteger e mascarar a dor, virou-se para o halterofilismo. A escola de comércio nocturna acabou por ajudá-lo a tornar-se um trabalhador de chapa de metal, mas foi o treino físico interminável que o transformou no mais jovem culturista a ganhar títulos consecutivos de Sr. Universo.
E em 1969, tornou-se então Sr. Olympia – a maior honra de culturismo do mundo.
Quando se seguiram ainda mais elogios, e Ferrigno ansiava por actuar noutra arena – na televisão, onde aterrou a co-liderança no The Incredible Hulk. A sua actuação como um monstro verde enfurecido é a realização de um sonho – se mais tarde – a encarnação de um pesadelo.
O Piloto “Incrível”
Por enquanto, o piloto de televisão de O Incrível Hulk foi concluído para satisfação de todos os envolvidos – incluindo o jovem filho de Frank Price – e Stan Lee, que disse que o filme foi “maravilhosamente feito”. Ele chamou “brilhante” a Johnson e disse que o programa era algo “que qualquer adulto podia ver e apreciar”
E quando o piloto Hulk foi ao ar, eles, juntamente com os seus filhos.
p>Ted Cassidy, mais conhecido como Lurch on The Addams Family e Bigfoot on The Six Million Dollar Man e The Bionic Woman, recitaram a narração de abertura. “Dentro de cada um de nós”, começou Cassidy, “…muitas vezes, habita uma fúria poderosa e furiosa”
P>A mínima que alguém sabia, isto seria mais tarde uma referência a Bixby, Ferrigno, e Johnson.
The Green Light
Ken Johnson tinha escrito e produzido vários episódios de The Six Million Dollar Man and The Bionic Woman, o primeiro super-herói a retratar personagens realistas que as crianças poderiam desfrutar com os seus pais.
The Incredible Hulk torna-se um super-herói realista que os pais poderiam desfrutar juntamente com os seus filhos. E Johnson faz questão de o manter assim quando o piloto vai à série.
Tudo se move bem, até as coisas ficarem doentes, começando com um incidente controverso envolvendo o director da casa do poder Steven Spielberg. Programas de acção no final dos anos 70 e início dos anos 80 empregaram filmagens de stock de outros filmes e séries televisivas como forma de cortar despesas. O Hulk segue o exemplo, especialmente na primeira temporada, com um episódio chamado “Never Give A Trucker An Even Break”. Em seguida, a série pede emprestadas filmagens do filme televisivo de Spielberg, altamente tocado, e a sujidade atinge a estrada. O famoso capacete não está satisfeito, e ataca o Hulk – e Johnson.
p>Claramente, tanto o Duelo como o Hulk são propriedades universais. Mas Spielberg consegue que os seus contratos sejam modificados para proteger os seus futuros projectos de qualquer fusão de filmes.
Contra em Ferrigno
Em 1979, Lou Ferrigno encontrou a sua futura segunda esposa Carla – uma psicoterapeuta que trabalhava com crianças com deficiência auditiva. Conheceram-se num restaurante que ela operava.
Carla tornou-se mais tarde gerente pessoal de Ferrigno durante um breve período e apareceu nos seus filmes Hercules. Mas, inicialmente, ela deu atenção à sua natureza mais íntima, ajudando-o a equilibrar e a separar a verdadeira fúria dos gritos no ecrã.
Por exemplo, no início do set Hulk, os aparelhos auditivos de Ferrigno não eram os melhores. Era necessário que alguém o sinalizasse no início e no fim de cada cena. Normalmente, um estagiário do Grémio dos Directores ou um segundo director assistente descansava no chão por baixo da câmara. Quando o realizador gritou Action! era a função desta pessoa dar sinal a Ferrigno para actuar. Quando o realizador gritou Cut! o indivíduo designado sinalizou Ferrigno para parar.
O elenco e a equipa de produção ficaram frustrados e impacientes com o processo. Mais tarde, Ferrigno investiu num aparelho auditivo mais produtivo.
Há Outras Questões
Na segunda temporada do Hulk, por volta da Primavera de 1980, surgiram outras questões criativas, especificamente, o que fazer com o repórter Jack McGee, interpretado por Jack Colvin? Deverá ele aprender que o Banner e o Hulk são um só? A questão está ligeiramente resolvida. Para um episódio intitulado “Mystery Man”, ele aprende que o Hulk é meramente um humano transmutador, embora não qual humano.
Ken Johnson, Bill Bixby, e CBS acharam mais aventureiro ter Mcgee sem saber a verdade sobre Banner, enquanto o produtor Nicholas Corea sentiu que o personagem de McGee beneficiaria de ter uma melhor compreensão do tumulto de Banner.
O conflito para resolver tais questões de carácter e premissa continuou, juntamente com a série, mas em breve, todos descobriram que…
…O Grande Tipo Verde é teed off
O Incrível Hulk transmutou-se em mais do que apenas um espectáculo infantil, quase tão dramaticamente como o Dr. Banner se transformou num não tão verde-grande-grande-grande. Episódios lidaram com drogas, problemas familiares, doenças mentais, e doenças terminais – tópicos que, ironicamente, Bill Bixby e Lou Ferrigno confrontaram nas suas vidas fora da câmara.
No cenário Hulk, Ferrigno estava zangado e mal-humorado, e relativamente violento.
Tomava esteróides – drogas que causam um comportamento tão excessivamente agressivo?
Chuck Yesalis, professor de saúde e desenvolvimento humano na Penn State e perito em abuso de esteróides, uma vez observado: “É muito interessante que a grande maioria destes episódios violentos tenha sido com fisiculturistas”
P>Poderia isso ser verdade? Poderiam as explosões de Ferrigno ter sido de alguma forma ligadas à obscura subcultura em que os fisiculturistas mergulham?
Harrison Pope, professor associado de psiquiatria na Harvard Medical School e estudante de anabolismo, chamou-lhe a “síndrome maníaca” – uma condição que pode assistir ao abuso de esteróides. Os sintomas, segundo Pope, incluem euforia, expansividade, sensação grandiosa, diminuição da necessidade de dormir, irritabilidade, pensamentos de corrida, discurso pressionado, comportamento imprudente, e agressividade.
Morte recusa-se a tirar férias
De 1980 a 1981, a morte vem bater à porta de Bill Bixby – duas vezes.
Uma simples chamada para o conjunto do Incrível Hulk muda a sua vida para sempre. O seu filho de seis anos, Christopher, morreu, de repente, dramaticamente, dolorosamente, de uma rara infecção viral – enquanto Bixby toca o fictício Dr. Banner – que ajudou tantos no ecrã. Mas nenhuma quantidade de força interior ou exterior, proveniente do Hulk ou de qualquer outro lugar, pode melhorar esta situação.
Na realidade, Bixby é impotente para cuidar do seu filho e, consequentemente, da sua ex-mulher quase catatónica, a actriz de novela Brenda Bent – é agora a mãe inconsolável e de luto do jovem Christopher. Ela não podia suportar a dor de perder o seu único filho. Ela lutou contra a depressão, que Bixby a ajudou a enfrentar e a desafiar. Mas foi uma batalha perdida, por todo o lado. Em última análise, ambas são almas perdidas. Christopher foi o seu último laço de união, e o casal agora fica afastado.
p>Bixby sustentou a sua sanidade ao mergulhar no Hulk. Ele abraçou uma propriedade que outrora o fez morrer de vergonha. O trabalho agora salvou-lhe a vida.
Bent, no entanto, não teve essa sorte. Para ela, o trabalho estava longe e poucos entre eles. Um Barco do Amor aqui. Uma Ilha de Fantasia ali. Mas nada mais. O seu casamento tinha acabado. O seu filho tinha desaparecido. A sua carreira estava terminada. Na sua mente, ela era uma perdedora de todos os fins, e os resultados foram devastadores:
Ela suicidou-se – e outra parte de Bixby está perdida, morta, desaparecida para sempre.
Mas The Hulk Lives On
Para Ken Johnson, o seu objectivo para The Incredible Hulk está vivo, e permanece simples: manter uma série que os adultos possam desfrutar. “O que acontece ao Hulk”, disse ele, “…era que as crianças veriam o grande homem verde a esmagar a parede, mas muito rapidamente os adultos assistiriam e perceberiam que há mais coisas a acontecer aqui em termos de história””
P>Os telespectadores dos pais ficam preocupados. Estará o Hulk a criar comportamentos violentos nas crianças?”
Na mistura, chegou Peter Thompson, que assumiu o departamento de produção da Universal. O estúdio quase que em simultâneo cresceu cada vez mais preocupado com o extenso orçamento do Hulk. Procuraram cortar a transformação da Banner de Bixby em Hulk de Ferrigno, para um segmento por episódio, em vez de dois. Johnson e o produtor Nicholas Corea protestaram, saíram, e persuadiram o resto da equipa a juntar-se a eles.
Um mês depois, Thompson foi despedido.
No final da terceira temporada, Bixby ficou preocupado com a repetição do programa, e procurou misturar um pouco as coisas.
Johnson e o produtor Nick Corea estavam em confronto, de forma criativa. Cada um deles queria trabalhar em outros espectáculos. O produtor Jeff Freilich foi contratado para transportar alguma da carga Hulk. Ele fez algumas mudanças, algumas das quais aliviaram as preocupações de Bixby – e o temperamento de Johnson.
Freilich escreveu um episódio em que David Banner, numa das suas muitas disfarces, trabalha como madeireiro no Oregon. Ele é picado por uma abelha e transforma-se no Hulk. Ele pica o dedo do pé e transforma-se no Hulk.
Porquê?
p>p>Banner descobre que um avião B-29 com destino ao Japão, no final da Segunda Guerra Mundial, transportou um dispositivo nuclear, e desceu debaixo de água perto do local onde Banner está agora a fazer o logger. Há radiação adicional, e consequentemente, o Banner fica todo verde ao mínimo aborrecimento.
Exactly How Green Is This Valley?
As mudanças no Incrível Hulk estão bem integradas, mas em última análise não impedem o seu cancelamento – o que era realmente o objectivo a longo prazo. Ken Johnson culpou o chefe da CBS Harvey Shepard, que não viu qualquer razão para continuar a série. Sete episódios não reparados foram concluídos, e Johnson pede fundos à Sheppard para terminar mais alguns, para completar o quinto ano.
E enquanto a Shepard inicialmente rejeita os apelos de Johnson, os sete segmentos acabam por ser transmitidos com repetições na época 1981-1982 e o Hulk recebeu o quinto ano é, afinal de contas, concluído. Mas é só isso. Não há qualquer sentido de uma sexta temporada. Não há necessidade de preparar ou trocar por guiões, não filtrados ou não filtrados. O Hulk já não é mais. Ele salta do ecrã pela última vez. Cancelado. Aparentemente nunca mais será visto.
p>Bill Bixby está entusiasmado. Mas Lou Ferrigno está devastado. Enquanto Bixby se aventurar numa outra série (a comédia, Goodnight Beantown com Mariette Hartley) e o mundo da direcção televisiva, o futuro de Ferrigno na televisão está em dúvida.
Isto é – até ele ganhar um papel na curta série ABC Trauma Center. Ele começa a ter lições de representação (para salvar a sua sanidade, disse ele). Também serviu como treinador pessoal para os colegas actores Mickey Roarke e Chuck Norris, e outros, como Michael Jackson (que Ferrigno acreditava necessitar de trabalho na sua secção intermédia).
Ferrigno também fez um vídeo de musculação com a sua esposa Carla e foi para psicoterapia porque, disse ele, “vindo de uma família italiana macho”, de alguma forma impede que ainda tenha muito a aprender sobre mulheres e relações.
Então, a 24 de Março de 1995:
p>Ferrigno reparou em Bernadine Morgan, uma empregada de L.A., escrevendo um bilhete de estacionamento para a sua carrinha, e gritou: “Não cite a carrinha!”
Morgan bateu com o bilhete no veículo. Ferrigno corre até à sua scooter, solta-se com um rosnado tipo Hulk-like, e estilhaça o seu pára-brisas com um único murro. Rapidamente pediu desculpa, de um modo um pouco educado, David Banner-kind-of-way. “Sinto muito”, disse ele à Morgan. “Eu não queria partir a janela – apenas dar-lhe um murro”
A polícia acusou-o de vandalismo, e ele pagou uma multa, mas o seu sonho de outrora de infância de “ser um herói…uma superestrela” ficou manchado e marcado.
Mas manchado para além da reparação? Isso ainda estava para ser visto.
Re-colher o polegar verde
Em meados dos anos 80, as dores das vidas de Bill Bixby e Lou Ferrigno tinham filtrado bem as suas funções como o amuado Dr. David Banner e o massivo Hulk – ambos ressuscitados em 1988 com O Regresso do Incrível Hulk, que acabou por ser o primeiro capítulo de uma trilogia de TV-reunião-movie baseada na série original.
Ken Johnson não estava envolvido, mas Nicholas Corea serviu como produtor e realizador.
Bill Bixby realizou então os dois filmes seguintes: O Julgamento do Incrível Hulk (1989) e A Morte do Incrível Hulk.
Gerald DiPego escreveu Julgamento e Morte e completou um quarto telejogo, O Renascimento do Incrível Hulk (também conhecido como A Vingança do Incrível Hulk).
Bixby, agora produtor de Hulk, colocou o projecto em pré-produção e negociou com a CBS e a ABC sobre a produção do quarto.
Por esta altura, 1991, ele é também director de pessoal numa sitcom Blossom de TV, que fez uma estrela de Joey Lawrence, em vez do seu líder Mayim Bialik. Havia tensão entre os dois jovens actores. Bixby empatizou. Ele já lá tinha estado antes – com O Incrível Hulk. E ele vai lá novamente. Mas com Blossom e os novos filmes de Hulk, ele fez de pacificador. Percebeu a futilidade da fúria e da competição demasiado forjada – agora, mais do que nunca.
h2>The Green, Green Grass Of Home
Seguir a trilogia da reunião de Hulk, Bill Bixby acolheu pequenos ecrãs especiais especulativos como The Elvis Files and The Elvis Conspiracy e continuou a dirigir espectáculos com filmes de televisão como The Woman Who Loved Elvis (estrelado por Roseanne).
Estes projectos ajudaram-no a chegar a termos quase vingativos com o seu trio de fotos anteriores de Presley – e ele parece fechar-se no círculo completo da sua vida.
Bixby também continuou com Blossom – um grito longe de The Incredible Hulk e talvez um grito para algumas risadas muito necessárias.
Todos sabiam agora que Bixby mantinha um segredo desde 1991 – quando lhe foi diagnosticado um cancro da próstata. Nessa altura, a terrível doença tinha-se propagado à sua bexiga, fígado, e ancas. Ele conseguiu voltar ao trabalho, mas apenas esporadicamente. Mas Blossom continuou sem ele, e o potencial quarto filme da reunião de Hulk foi colocado em espera – indefinidamente.
A 21 de Novembro de 1993: Bixby morreu, com a sua segunda esposa, Judith Kilban-Bixby, à sua cabeceira.
O renascimento do Hulk foi abortado…até ao ponto de não haver retorno.
A última prestação televisiva do Hulk, devidamente intitulada, foi A Morte do Incrível Hulk – e a cena final é hipnotizante.
O Hulk cai de um avião em explosão, cheio de terroristas em voo. Ele atinge o pavimento…duramente, re-transforma-se uma última vez no Dr. David Banner que, com a sua última, longa e dramática respiração, entoa: “Estou livre”
Todos esses anos, interpretando David Banner, lutando a boa luta pelo realismo, e pela justiça e unidade (fora e no ecrã), Bill Bixby culminou o seu trabalho sobre Hulk com o sonho de cada actor – a cena da morte.
A sequência não teria acontecido na edição de banda desenhada de The Incredible Hulk.
No.
Que Hulk teria sobrevivido à queda. Mas dramaticamente, e realisticamente, funcionou para a TV Hulk. Confundiu-se com a visão eclética original da série de Ken Johnson, embora ele não estivesse envolvido com as reuniões de Hulk. E seja qual for a nova paz que Bixby acabou por encontrar com o Dr. David Banner, não se pode comparar com a paz eterna e feliz.
Back on Earth, Lou Ferrigno, fez as pazes com a sua raiva, a sua família e a compulsão excessiva para trabalhar e ganhar títulos de levantamento de peso.
A competição de musculação e o estrelato televisivo de Ferrigno estão hoje ocupados com actividades mais equilibradas, com a sua mulher, a sua família e a sua casa – uma vida idílica num mundo não-fantasioso; uma existência tranquila que escapou a Bill Bixby, que tanto o desejava.
No final, o equilíbrio de poder jogou-se, de um mundo para o outro. Da ficção à realidade. De diversas personagens a actores opostos. Dos bastidores para dentro do momento.
O cenário inteiro é…incrível.
Mas não.